Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 87

Чтобы достичь настоящего однострочия, которое бы в полной мере описывало историю и принципы ее построения,

придется постоянно сокращать уже написанное и подыскивать всё более точные слова. А это заставит вас непрерывно совершенствовать саму конструкцию истории.

Однако нам по-прежнему необходимы какие-то критерии отбора, точки отсчета. Поэтому стоит перечислить всё то, чем концепт истории в одной строчке не является, чтобы сразу же забыть про эти ходы.

Итак, однострочие — это НЕ:

1) идея (любовь сильнее смерти!);

2) посыл (по-настоящему любить стоит не только себя, но и кого-то другого);

3) тема (о сложностях любви);

4) аннотация (два человека любят друг друга);

5) слоган (любите — и будете счастливы!);

6) вопрос (можно ли полюбить эгоиста?);

7) сюжет (привести пример не удалось из-за нехватки места…).

Даже случайному прохожему видно, что все эти однострочные фразы приблизительны, обобщены, неконкретны. Важно и что почти во всех, кроме одной, ничего не говорится о человеке, да и в той он весьма условный.

Да, я уже слышу воинственные реплики: все эти строчки, что ни говори, вполне ясные — яснее некуда, а это и требовалось. Полностью соглашаясь, автор книги, однако, спросит: а сможем ли мы по этим строчкам представить всю историю? Дадут ли они нам такой импульс?

Ответ отрицательный! Нет ни малейшего представления, какой может быть эта история, что в ней будет происходить. Значит, нам нужна какая-то другая ясность. Создателю драматургического текста необходим концепт истории в одну строчку, который он позже пустит в дело при написании пьесы/сценария. Приведенные выше фразы не дают повода подумать о них дольше тех секунд, что необходимы для их прочтения.

Кажется, легче всего осознать, что в однострочии прежде всего нужен человек, какой-то конкретный характер, ведь история без этого существа, похожего на всех нас, невозможна. На самом деле мы знаем и второй компонент однострочия: мгновение, которое мы описываем словами «и вот однажды». А третий вопрос автора самому себе может звучать так: виден ли в моем однострочии какой-то конфликт или хотя бы противоречие? Если их нет — за работу. Именно это последнее свойство играет ключевую роль, цементирует составные части в успешное однострочие: противоречие должно высечь искру, от которой вспыхнет личный жизненный опыт его адресата. И эта вспышка покажет возможности потенциальной истории за автора, порой даже ярче, чем он сам мог себе представить, ведь жизненный опыт каждого из нас конкретнее, «личнее», чем у любого ближнего.

Задача концепта истории, выраженного одной строкой, —

создать условия, в которых его адресат воспримет историю автора как свою собственную.

А еще лучше, если он, покраснев, подумает: и как же мне самому это не пришло в голову!..

Что же, сократим концепт по разработанному алгоритму:

Робкий, законопослушный вышедший на пенсию иллюзионист пенсионер Михаил решает ограбить банк, чтобы спасти жизнь своей любимой Моники.

Итак, алгоритм создания концепта истории в одну строчку следующий:

характер + действие + противоречие.