Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 88

Это сочетание слов «законопослушный пенсионер — ограбить» создает плодотворное противоречие, запускающее механизм личного жизненного опыта адресата. Кстати, вы заметили, что у нас получилась та наша старая история, при дальнейшей разработке которой сохранится почти всё, что мы уже заранее такими трудами придумали, что мы знаем про уже существующих Михаила и Монику? Это всё еще только будет, но наше однострочие — это основа для рассказывания именно этой истории, ее руководящая линия.

Разумеется, автор книги ожидает реплик: все эти ваши однострочия — удел ремесленников, думающих о деньгах, примитивизирующих творческий процесс, делая его плоским и пошлым. Такое представление может возникнуть, однако реальность совсем иная: вы получили свою, совершенно неповторимую историю, единственную, которой соответствует это однострочие. Другой такой не будет.

Более того, вы счастливы, ведь вас поймут! Даже те, кто раньше старался вас не замечать!

Можете начинать рассказывать свою историю. Пришло время творить, быть безумным! Необходимые инструменты для неповторимого самовыражения у вас уже есть.

ДРАМАТИКА. Приложение

Пьеса/сценарий ___________

Автор ______________

• Знаю ли я, сколько лет моим характерам?

• Есть ли у моих характеров мамы/папы?

• У всех ли моих характеров есть имена?

• Мои характеры что-то едят? Что именно?

• Есть ли у характера одна мечта? Это действительно мечта?

• Не выскакивают ли мои характеры из-за кулис, не появляются ли прямо в кадре? Продолжается ли их жизнь за пределами экрана/сцены?

• Не связаны ли мои характеры только служебными отношениями?

• Нет ли в моей истории такого характера, которого я охотно называю хорошим/злым?

• Не требуются ли кому-то из моих характеров деньги без ясной цели, что с ними делать?

• Я всегда использую утвердительные формы глаголов?

• Есть ли в моей истории парадокс? Он сформулирован в правильной форме?

• Я осознаю различие между идеей и парадоксом?

• Ясно ли мне, почему всё начинается именно с того момента, с какого начинается? Могу ли я начать историю с более позднего эпизода?

• Осознаю ли я, что ничто в моей истории не происходит без конкретной необходимости, известной характерам? Не принуждаю ли я их к действию силой?

• Хорошо ли я знаю, как началось то, чем моя история потенциально закончится?

• Я действительно знаю, что начатая мною драматургическая работа неизбежно подвергнется творческим изменениям в процессе постановки?

• Всё ли я сделал(а), чтобы меня поняли?

• Есть ли у меня самого возможность во время создания работы думать и о себе тоже?

• Знаю ли я, о чем мы все в этом мире думаем в каждое мгновение своих жизней?

Важнейшие виды прекрасного — это слаженность, соразмерность и определенность.

Аристотель, «Метафизика», XIII, 3

МИФ Арт

Подписывайтесь на полезные книжные письма со скидками и подарками: