Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 80

В этом месте важно спросить себя: хорошо ли я сам знаю, как началось то, что в моей истории, как предполагается, закончится? В случае хорошо выстроенных характеров автор не сможет не знать подобных мелочей: когда именно Надежда решила стать космонавткой или где и когда зеленый человечек повстречал принцессу планеты Z12. Нужно подчеркнуть: конец предполагается всегда, в истории любое решение начать путь к своей мечте относится к категории «сейчас или никогда», что всегда означает конец прежней жизни и начало новой. Или смерть — если мы пишем трагедию.

Теперь наконец мы можем ответить на вопрос, заданный в начале: когда начинать? Однако не стоит спешить, лучше проверим еще несколько раз: мы действительно нашли ту самую, настоящую начальную точку?

A1 И вот однажды Моника заболела…

A2 И вот однажды зеленый человечек получил очередное задание облететь планету Земля-1…

A3 И тогда рыжая Надежда вышла из дома…

Б1 И тогда Михаил купил в долг все цветы в больничном магазинчике, и три санитара помогли ему донести их до дверей палаты…

Б2 И тогда зеленый человечек, несмотря на пронзительный сигнал тревоги, отключил в своей летающей тарелке систему антигравитации, которая могла бы уберечь его от затягивания в гравитационное поле Земли…

Б3 И тогда рыжая Надежда заметила в окне знаменитого профессора Айхенштейна и тут же нашла правдоподобный повод задержаться в его поле зрения подольше: схватив отчаянно отбивавшуюся дворовую Мурку, она начала усердно гладить ее исцарапанными, окровавленными руками…

Каждая версия из пары отвечает на тот самый вопрос «когда?», однако их разделяют минуты и часы, что в драматургическом тексте может быть решающим. Напомним, что при превышении хронометража конечного продукта он будет механически обрезан.

В версиях «Б» мы сразу же затягиваем зрителя в свою историю и лишь потом, по мере развития событий, пытаемся вплести информацию, где мы и кто такие наши характеры. В версиях «А» мы создаем своего рода пролог, режиссеры охотно используют его как фон для начальных титров. Однако раскрытие характеров невозможно без действия, а оно есть только в версиях «Б». Если пролог версий «А» — лишь фон для титров, то всю информацию о характерах мы вынуждены давать, как в версиях «Б», по ходу действий. Главное формальное отличие — лишняя трата бюджета времени. Главное принципиальное отличие — в версиях «Б» сопереживание активно создается уже с первых секунд, потому что вызывает интерес, любопытство, пробуждает восприятие зрителей. Следовательно, начинать стоит там, где мы можем предъявить что-то вызывающее интерес. Впрочем, нужно учитывать, что пока этот интерес будет чисто физиологическим, основанным на личном жизненном опыте зрителя, ведь мы еще не успели дать ему никакой уточняющей информации.

Необходимость точного выбора «когда начать?» особенно наглядна в драматургическом тексте, предназначенном для театральной сцены. Осознавая, что, в отличие от псевдодокументальности кино, само отражение жизни на сцене предельно условно, театральные драматурги зачастую интуитивно пропускают любую необязательную, чисто информативную деятельность, с тем чтобы зритель на мгновение забыл, что в действительности он смотрит на пыльные подмостки, а не на настоящую жизнь.