Читать «Антониони об Антониони» онлайн - страница 234

В это же время он безотчетно становится заботливее и нежнее в отношениях с Мартой, не понимая, что забота и любовь, отнятые у ее сына, отняты и у нее. И потому она отдаляется.

Однажды днем к; дому подходит грузовик, на него грузят кое-какую мебель, два чемодана, и Марта уезжает.

Не сказав ни слова, чуть ли не тайком. А почему -она спустя час объясняет ему по телефону. В любой

Тот кегельбан над Тибром

другой момент он бы знал, что ей ответить. Но когда ты • один в этой пустоте, наполненной эхом твоих слов, говорить трудно. И оба умолкают. Четыре минуты диалога, одна минута молчания. Заблаговременная дань последнему прости.

Весь фильм ---.,.. история об этих пяти годах и этих пяти минутах. В название можно было бы вынести последние слова, сказанные ею по телефону: «Не ищи меня».

КОММЕНТАРИЙ

Комментарий

Статьи, эссе *

З А М Е Т К И К Ф И Л ЬМ У О Р Е К Е П О (Per un film sul fiume Ро — журн. "Cinema", Roma, 1939, № 68, апрель).

Заметки к будущему документальному фильму «Люди с реки По». Антониони начал снимать этот фильм в 1942 г., а закончил лишь в 1947 г., причем большая часть отснятого материала пропала во время войны. Антониони придавал своей картине очень большое значение, рассматривая ее как первый опыт неореалистического кино. Действительно, фильм, в котором Антониони с документальной достоверностью рассказал о жизни итальянских бедняков — жителей прибрежных деревень реки По, рыбаков, крестьян,— был достаточно необычным для итальянской документалистики тех лет, когда в основном снимались видовые, рекламные, пропагандистские картины. Заметки к будущему фильму, несомненно являющиеся одним • из ранних предвестий неореализма, интересны еще и тем, что здесь Антониони впервые выступает в качестве режиссера (до этого его статьи, рецензии, рассказы публиковались в феррарской газете «Коррьере падано»), решает, «как» и «что» он будет снимать, и сразу ставит себя «вне рамок» итальянского кино периода фашизма.