Читать «Антониони об Антониони» онлайн - страница 236

Комментарий

К стр. 39

Ломбард, Кароль (наст. имя Джун Элис Питере, 1908—1942) — американская киноактриса.

Берк, Билли (1885—1970) — американская киноактриса.

Хортон, Эдвард Эверетт (1887—1970) — американский театральный и киноактер.

К стр. 41

Капра, Фрэнк (1897) — американский кинорежиссер. Постановщик фильмов: «Леди на день» (1933), «Мистер Дидс едет в город» (1936), «Мистер Смит едет в Вашингтон» (1939). В годы второй мировой войны снял серию документальных фильмов (совместно с режиссером А. Литваком) «Почему мы воюем», в том числе смонтировал из советских художественных и документальных кинолент фильм «Битва за Россию» (1943).

К стр. 42

Лой, Мирна (наст. имя Катарина Мирна Уильямс, 1902) — американская киноактриса.

«Человек-тень» — итальянское название американской киносерии о «Тощем человеке» (1934—1947).

«Жена против секретарши» (1936) — фильм американского режиссера Кларенса Брауна.

«Летчик-истребитель» (1938) — фильм американского режиссера Виктора Флеминга.

О’Салливен, Морин (1911) —американская киноактриса.

Сеннетт, Мак (наст. имя Майкл Синнотт, 1880—1960) — американский кинорежиссер и актер, родоначальник американской кинокомедии.

Комментарий

Стюарт, Джеймс (1908) - американский киноактер.

«Созданы друг для друга» (1938) - фильм американского режиссера Джона Кромвеля.

МАРС ЕЛ Ь К АРН Е, ПАРИ Ж. АНИН (Marcel

Came parigino — в кн.: Carlo Di Carlo. Michelangelo Antonioni. Ed. "Bianco е nero", Roma, 1964).

Эту статью Антониони писал несколько лет, с 1943 (по свежим впечатлениям от работы над фильмом М, Карие «Вечерние посетители» в качестве ассистента режиссера) по 1948 г. В 1948 г. она была опубликована в № 10 итальянского журнала "Bianco е nero", издающегося в Риме. Последняя часть, а фактически краткий постскриптум к первой, основной части, была написана (при перепечатке этого материала в "Quaderni del Cineforum", ed. "Columbianium", Geneva, 1960, № 3) десять лет спустя уже прославленным режиссером Микеланджело Антониони, воздающим должное признанному мастеру мирового кино Марселю Карие. В ней он как будто пытается оправдать излишнюю запальчивость своей давней критики, возможно отчасти вызванной тем, что в далеком 42-м году Карие принял его холодно. Антониони должен был снимать «Вечерних посетителей» вместе с Карие в качестве сорежиссера, так как это был совместный франко-итальянский фильм, но Карие разрешил ему присутствовать лишь в качестве ассистента. Вот как сам Антониони описывает этот факт своей биографии. «Сначала он просто хотел выгнать меня со съемочной площадки. «Кто ты такой? Уходи отсюда!» Я назвался, сказал, что от Скалера — сопродюсера фильма. В кармане у меня был контракт, из которого следовало, что я — сорежиссер, и это придавало мне смелости. Но я так и не смог показать его, просто не решился, постеснялся, слишком все это было смешно и нелепо.- Представился я как ассистент. Карие поворчал немного, а потом сказал: «Ладно, оставайтесь. Глаза у вас есть. Смотрите». И отошел. Вот так он меня принял. Но ведь шал 1942 г. Италия была союзником Гитлера, и вполне понятно, что итальянцы во Франции были не очень популярны. Карие, а он придерживался левых взглядов, не мо^ не смотреть на меня косо, так что у меня даже не было возможности объяснить ему, что я его единомышленник» ("Bianco е nero", Roma, 1958, № 6, июнь).