Читать «Антониони об Антониони» онлайн - страница 18

Следующий вопрос: делать ли документальный фильм или снимать по заранее написанному сценарию?

Заметки к фильму о реке По

Первый путь выглядит, конечно, заманчивей. Сам этот материал очень богат и предполагает широкие обобщения. Здесь найдется что снимать. Необозримые пространства реки, широкой, как озеро; изредка попадаются островки, а в особенно узких местах По, берега которой украшены непроходимыми лесами, становится похожей на а^.фрикан^. скую реку. Полуразрушенные домики жмутся к плотине, во дворах перед дверью — неизменная лужа. А рядом •— виллы в стиле «новеченто», перед ними разбиты клумбы, иногда по вечерам •негромко играет музыка. Плотины горделиво возвышаются над «роскошными» пляжами. Работают мельницы и заводы, проплывают барки и моторные лодки, ходят по маршруту «Павия — Венеция» глиссеры. И так далее.

Это богатый, но в то же время и опасный материал, ведь в нем уже как бы заложены все киноштампы и наработанные риторические приемы. Вот почему, хотя нас и восхищает поразительный американский фильм "The River" 1, рассказывающий о Миссисипи, печально известные формулы типа «вот как было раньше и вот как стало теперь», использованные в этой картине, должны нас предостеречь от поспешных и необдуманных шагов. В то же время создание в фильме повествовательного единства, пусть и очень относительного, тоже нас не устроило бы. Необходимо вообще остерегаться гибридных форм, а в кинематографе — в особенности. Ибо здесь трудно переоценить значение той ф ормы, которая диктует точно поставленные цели и отметает все сомнения. Так. или иначе, главное состоит в том, чтобы знать, чего именно ты хочешь. Пример Флаэрти, режиссера, достойного всяческого уважения, еще свеж в нашей памяти. И действительно, в его фильме "Elephant Воу"2 налицо столкновение двух стилистик — документа и рассказа, и поэтому лирическая тема труда (этого страшного рока джунглей) находит свое самое естественное воплощение и становится настоящим поэтическим откровением именно в документально снятых эпизодах, которые ни в каком сюжете не нуждаются.

1 «Река» (англ.). .

(англ.)

2 «Маленький погонщик слоноВ» ( 1 937)

Статьи, эссе

Должны ли мы избрать путь «сценарного» фильма? Между нами, идея «фильма-документа» нам очень симпатична, но и здесь не стоит спешить, поскольку и на этом пути встречается немало препятствий. И первое заключается в трудности придумать такую .сюжетную канву, в которую можно было бы вплести все упомянутые выше темы. Американцы, впрочем, уже предприняли попытку подобного рода. Их фильмы - "The River" и сделанный несколько лет назад "Banjo оп my Knee"i —— имели громадный успех, особенно первый, более удачный с точки зрения содержания. Однако оба эти фильма далеки от -нас по своим ■ мыслям и чувствам.

Мы, конечно, не собираемся давать здесь советы кому бы то ни было или же предлагать какую-нибудь сюжетную канву. Нам достаточно просто заявить о необходимости фильма, главным героем которого была бы река По и весь интерес которого состоял бы не в «фольклоре» (т. е. случайном наборе декоративных элементов), а в совокупности воссозданных на экране моральных и психологических черт. Нам необходим фильм, в котором над коммерческими соображениями сумела бы возобладать художественная идея.