Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 9

Как правило, Дейнека шел к намеченной цели независимым путем, в редких случаях используя переработанную композиционную схему известных художественных произведений. Так, гравюра 1923 года «Танец» навеяна картиной А. Матисса «Танец вокруг настурций» (1912). Расположив фигуры в форме стремительно вращающегося замкнутого кольца, автор с помощью ритмичных повторов поз, жестов фигур и связывающих их интервалов добился необычайно сильного изобразительного эффекта. Вихревое движение танцующих словно превращает окружающую пустоту в художественное пространство, насыщенное противоборством разнонаправленных сил.

Припекло. Рисунок для журнала «Безбожник у станка». 1926 Государственная Третьяковская галерея

Композиционные формулировки, ранее найденные лабораторным путем, Дей-нека как бы заново проверяет по впечатлению от реальной натуры. В результате творческой доработки ранее найденной художественной конструкции возникло первое, по-настоящему монументальное полотно Дейнеки «Футбол», написанное в 1924 году.

Эскизом для него послужила крошечная гравюра 1923 года, выполненная в ходе учебного процесса. На квадратном изобразительном поле художник разместил группу игроков в футбол, связанных между собой четким линейно-пространственным ритмом, не только метрически организующим сюжет, но и выступающим носителем определенного образного состояния. Полуобнаженные атлеты могучего телосложения словно обмениваются между собой мощными импульсами силы, энергии, воли, образуя в совокупности напряженное единство, позволяющее остро чувствовать нарастающий темп, мужественную красоту спортивной борьбы. Позднее, оценивая свое первое тематическое произведение, во многом определившее поэтику и язык дальнейшего творчества, Дейнека писал: «Случай с футболом - обычный случай. Я не знаю истинно художественного произведения, которое, отвечая запросам передового современника, не вынуждено было бы решать ряд новых задач идейного, пластического порядка, дабы быть на высоте своего времени. Так было с греками в их борьбе за гармоническое тело. Так было с Ренессансом, где глубина живописной плоскости была дружна с геометрией. Так былое передвижниками, когда идейные страсти сокрушали каноны академистов»⁸.