Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 11

Объединявшее молодых художников желание отыскать путь к новой, содержательной форме зародилось в условиях острейшего соперничества творческих группировок и направлений, последователи которых нередко открыто провозглашали идею смерти станковой картины, подчинения искусства утилитарно-производственным целям. Дейнека со своими сторонниками, напротив, стремился к отображению характерных особенностей эпохи на основе новых принципов изображения. Реализовать свои намерения он смог, поступив на работу в журнал «Безбожник

Тоска по изящной жизниРисунок для журнала «Прожектор». 1927Бумага, тушь, гуашь. 43,5 х 36,5 смГосударственный Русский музей, Санкт-Петербург

Игра в теннис. Рисунок для журнала «Прожектор». 1928

Бумага, тушь, белила. 39 х 54 см

Частное собрание

Московские зарисовки эпохи НЭПаРисунок для журнала «Даёшь». 1929 Бумага, тушь, перо. 32,5 х 21,5 см Частное собрание

у станка», одновременно он сотрудничал с журналом «У станка», а некоторое время спустя - с литературно-художественными журналами «Красная нива», «Прожектор», «30 дней», «Смена», «Даёшь».

В истории отечественной журналистики названные издания были явлением новым, совершенно непохожим на журналы дореволюционной поры ни характером тематики, ни тем местом, которое в них занимал изобразительный материал. Рожденные эпохой культурной революции, они служили целям просвещения и воспитания массовой рабочей аудитории, вели непримиримую борьбу с классовыми врагами пролетариата и реакционным наследием прошлого, активно участвовали в перестройке сознания и быта трудящихся молодого социалистического государства. Тем более что структурная организация указанных журналов, стиль их художественного оформления, при всех издержках тогдашней публицистики, представляются необычайно интересными и подлинно новаторскими. Сюжетная иллюстрация рассматривалась в них не столько как дополнение к тексту, сколько как самостоятельный ударный компонент единого журнального организма, сочетающий в себе свежую наглядную информацию о положении дел на местах с их эстетически значимой оценкой посредством выразительной формы.