Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 7

Футбол. 1924Холст, масло. 105 х 114 см Собрание В.В. Царенкова

изобразительный эффект, как правило, основан на выразительной экспрессии контрастных форм и взаимодействии противоположных начал. Типично в этом отношении построение офорта «Акробаты» (1923). В его композиции реализован один из главных тезисов Фаворского: «Стремление к композиционности в искусстве есть стремление цельно воспринимать, видеть и изображать разнопространственное и разновременное»'.

Особое внимание автор уделяет пластическому диалогу персонажей, их ритмической координации, при которой движение одной фигуры усиливает двигательную активность другой и одновременно служит противовесом, уравновешивающим положение тел относительно друг друга. Нередко учебные композиции Дейнеки сгруппированы из двух и более фигур, каждая из которых вынесена в особый про-

На теплые воды. Рисунок для журнала «Безбожник у станка». 1924

Бумага, тушь, белила. 19,8 х 23,3 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Рисунок для журнала «Прожектор». 1929 Из цикла «Современная женщина» Бумага, тушь, акварель. 39,8 х 29,1 см Государственная Третьяковская галерея, Москва

странственный план и существует в ином, обособленном, промежутке времени. Примером такого решения могут служить офорты «Метатель диска» (1922), «Четыре женские фигуры» (1923). Еще не ставя больших задач, их автор отрабатывает схему согласования разнохарактерных элементов изобразительной структуры, при определенной комбинации расширяющих пространственно-временные рамки изображения.

Может показаться, что в своих институтских штудиях Дейнека целиком занят решением технических задач, отработкой композиционных приемов, напрямую не связанных с раскрытием их содержания. Однако уже в этих формальных опытах угадываются признаки оригинального композиционного мышления и понимания мира, просматриваются принципы живой, действенной образности, созвучной коренным изменениям, происходившим в труде, быту, культуре людей революционной эпохи. Пока их автор не слишком считается с законами линейной перспективы, использует средства, отмеченные повышенной искусственностью и условностью. Точкой отсчета для композиционных построений ему служит плоскость листа, архитектоника которого имеет форму многочастной конструкции, ориентированной на зрителя.