Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 35

ным автострадам США, поглощая в стремительном темпе множество впечатлений, фиксируя своей удивительно цепкой зрительной памятью наиболее выразительные моменты увиденного.

Дорожные наблюдения нередко наталкивали его на острое композиционное решение темы, содержание которого на порядок превышало уровень эмпирических наблюдений, отличалось глубиной и серьезностью, обретало непреходящую актуальность. В картине «Дорога в Маунт-Вернон» изображен фрагмент автострады, проходящей по голой, безлюдной местности, пересекающей под прямым углом другое шоссе и словно ныряющей в пустоту. Тектоника мотива столь убедительна, что почти физически ощущаешь стремительный бег машин по идеальной поверхности шоссе. Скрытые за обтекаемым кузовом автомобиля люди словно вовлечены в непрерывную гонку без конца и начала.

Для прояснения взаимоотношений человека с окружающим миром и обществом Дейнека использует язык тела и конкретных вещей, свидетельства красноречивой мимики, значения, заключенные в позах и жестах изображенного лица. Душевное состояние героя он выявляет посредством эмоционально насыщенного ритма форм и линий, глубоко содержательных цветовых гармоний. Об этой стороне таланта художника яркое представление дает картина «Скука» (1936), в которой блестяще найдена пластическая конструкция женской фигуры, примостившейся на краю шикарного кресла и всем обликом - выражением лица, неудобной позой - свидетельствующей о внутренней опустошенности, бесполезности существования хозяйки дорогих апартаментов.

Графическая формулировка темы усилена экспрессивными свойствами колорита, состоящего из простых локальных отношений, остро контрастирующих и одно-

Скука. 1936

Холст, темпера. 88 х 100 см Частное собрание, Москва

Париж. Площадь Согласия. 1935Бумага, акварель, гуашь. 38,5 х 57 смГосударственный Русский музей, Санкт-Петербург

Площадь в Риме. 1935Бумага, акварель, гуашь, тушь, перо. 37,8 х 53,5 смГосударственная Третьяковская галерея, Москва

временно уравновешивающих друг друга. Совпадающие по своим границам с очертаниями предметов цветовые массы образуют напряженное единство, излучающее настроение безделья и скуки, в котором пребывает ко всему безучастное, пресыщенное жизнью существо. Свою героиню художник увидел в Филадельфии, в богатом коттедже с модерновой мебелью и «левыми» картинами на стенах. «Вероятно, -позднее напишет художник, - она и сейчас живет и скучает, потому что кроме холеного косметического лица вы ощущаете в ней глубокую пустоту, никчемность, которая не дает личной человеческой радости»²⁴.

Уподобленная кинематографическому стоп-кадру композиция живописного панно «Бейсбол» передает энергичный спортивный стиль американской молодежи. Взятые крупным планом фигуры двух бейсболистов движутся параллельно картинной