Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 33

В 1930-е годы, с началом реконструкции городов и строительством общественных зданий, начали складываться условия для более тесного сотрудничества архитекторов с представителями смежных видов искусства. На протяжении указанных лет Дейнеке не раз выпадал случай работать над тематическими панно для конкретной архитектуры, но в половине из них разные обстоятельства мешали довести сзадуманное до практического воплощения. Между тем Дейнека был одним из немногих крупных монументалистов той поры, индивидуальный стиль которых содержал в себе начала и принципы, родственные языку современных зодчих, был ориентирован на решение проблемы синтеза искусств средствами новой реалистической образности. Попеременно работая в различных жанрах и техниках, художник пытался выявить закономерности мастерства, общие для разных видов изобразительного искусства.

Этюд с жеребятами. 1934Бумага, акварель, гуашь. 22,8 х 49 смОмский областной музей изобразительных искусств

Герои первой пятилетки. 1936 Холст, масло. 250 х 192 см Государственный музей Республики Казахстан имени А. Кастеева, Алма-Ата

Американский пейзаж. 1935

Бумага, акварель, гуашь. 38,5 х 55,5 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Филадельфия. Старая площадь. 1935Холст, масло. 51 х 75 смАстраханская государственная картинная галерея имени П.М. Догадина

Каждую новую вещь он начинал с графической разработки замысла, полагая, что рисунок и есть та универсальная категория, лежащая в основании изобразительной и архитектурной формы. В поисках ансамблевого единства с архитектурой художник исходил из убеждения, что это будет цельность динамическая, убедительно воплощающая событийный размах эпохи, ее творческие усилия и реальные достижения. Он отвергал всякие догмы монументальности, накладывавшие запрет на показ живого, характерного движения, использование ракурсов и точек зрения, подсказанных стремительными темпами социальных преобразований, небывалыми свершениями, происходившими на земле и в воздухе. Его увлекала перспектива создания большого стиля, всеми компонентами выражавшего главную суть времени. Черты монументально-синтетического реализма обнаруживаются во всех разделах и ответвлениях дейнековского творчества 1930-х годов, в том числе и в работах зарубежного цикла.

Исключительно успешной в творческом отношении явилась для Дейнеки его заграничная командировка 1935 года - сначала в США, а затем во Францию и Италию. В этом путешествии вновь проявилась удивительная способность художника быстро осваиваться в незнакомой обстановке, находить образные средства, точно характеризующие специфические особенности социально-культурной жизни чужой страны, своеобразие ее природно-климатических условий. Один из путевых альбомов художника с крымскими зарисовками 1934 года неожиданно заканчивается американскими набросками, выполненными в совершенно ином ключе, жесткими, резкими штрихами, передающими масштабные диссонансы и словно «прыгающий» ритм домов, их обособленность от окружающей среды. Будто прочерченные по линейке улицы и площади Нью-Йорка, экзотические силуэты небоскребов, автострады с придорожными кафе, ярко расцвеченными огнями рекламы, автомобильные свалки, соседствующие с кладбищами.