Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 34

Множество выразительных зарисовок было сделано художником во время эстрадных представлений и спортивных соревнований, на популярных зимних курортах Америки, в национальных парках и заповедниках. Один из путевых альбомов целиком посвящен неграм, их грусти и веселью, живому, самобытному искусству.

Если в серии эстрадных бурлесков он с оттенком веселой иронии отдает дань экзотике негритянских кабаре, всматривается в ритмику и пластику движений темнокожих танцоров, экстравагантно одетых танцовщиц, темпераментно отплясывающих канкан, то в исполненных по возвращении в Москву картинах «Негритянский концерт», «Юноша-негр» (обе - 1935) он создает проникновенные образы, через гамму косвенных ассоциаций раскрывающие драму людей, отверженных из-за цвета кожи «высокой» американской цивилизацией.

Американская действительность, с деловым, напряженным пульсом, резкими социальными контрастами и культом техники, остро чувствуется в гуашах «Ночная Филадельфия», «Американский пейзаж. Придорожная реклама», «Гимнастика на балконе», а также в созданных по возвращении картинах «Дорога в Маунт-Вернон», «Самолеты над Нью-Йорком», «Филадельфия. Старая площадь», «Бейсбол», «Нью-Йорк. Центральный парк» (все - 1935). В темах американского цикла есть определенная перекличка с мотивами крымской серии 1934 года и более ранних произведений. Так, превосходная гуашь «Гимнастика на балконе» (1935) заставляет вспомнить сюжет картины «На балконе» (1931), кстати, получившей хвалебные отзывы на Международной выставке современной живописи в Питсбурге, Балтиморе и Лос-Анджелесе в 1932 году. При внешнем сходстве работ их поэтическое содержание навеяно разным общественным бытием, соответствует различным моделям существования. Это не значит, что у художника заведомо отрицательное отношение к чужой действительности. В работах, посвященных Америке, зачастую нет и намека на критический подтекст. Многие стороны американского быта он отображает с искренней симпатией. Ему импонирует собранность, деловитость американцев, их неистощсимая изобретательность и смелость в решении новых, масштабных задач, стоическое упорство в преодолении невзгод и трудностей.

В своих путевых альбомах Дейнека часто обращается к мотиву автомобильной дороги. Ему доставляло удовольствие мчаться на быстрых машинах по великолеп-

Дорога в Маунт-Вернон. 1935Холст, масло. 60 х 80,2 смГосударственный Русский музей, Санкт-Петербург

Итальянские рабочие на велосипеде. 1935Холст, масло. 80 х 101 смЛьвовская галерея искусств, Украина

Портрет С.И.Л. в соломенной шляпе. 1935Холст, масло. 80 х 60 смГосударственный Русский музей, Санкт-Петербург