Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 31

Севастополь. Вечер. 1934

Бумага, акварель, темпера. 41,7 х 58,8 см Государственная Третьяковская галерея, Москва

Севастополь. Водная станция «Динамо». 1934Бумага, акварель, темпера. 44,2 х 59,8 см Государственная Третьяковская галерея, Москва

Севастополь. Гидропланы. 1934

Бумага, акварель, темпера. 43,7 х 60,5 см Государственная Третьяковская галерея, Москва

Крымские пионеры. 1934

Холст, масло. 100 х 80 см

Пермская государственная художественная галерея

Порт с кораблями. 1929-1930Бумага, цветной карандаш, тушь, гуашьКурская областная картинная галерея имени А.А. Дейнеки

Иллюстрация на с.51

Будущие летчики. 1938

Холст, масло. 131 х 161 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

строй акварели излучает такую неподдельную искренность чувств, пронизан такой верой в сотворенную художественную реальность, что зритель невольно ощущает ее своим, близким ему миром, в котором возможно общее человеческое счастье.

Итогом творческой командировки в Севастополь стала картина «Будущие летчики» (1938). Сидящие на ступенях набережной трое подростков, затаив дыхание, наблюдают за маневрами взлетающих и садящихся на воду гидросамолетов. Обнаженные фигуры мальчишек даны со спины, что не помешало художнику насытить телесные формы емким психологическим содержанием, имеющим логическое развитие в пространственной и цветовой организации полотна. Дейнека заметил, что идущий на посадку самолет меняет впечатление от пейзажной среды, резко приближает горизонт, своим движением словно сжимает пространственную глубину. Это наблюдение и легло в основу композиционного решения полотна, где эффект летящего аэроплана передан за счет сильного перспективного сокращения пространства к горизонту по контрасту с крупномасштабными, материально насыщенными формами первого плана. Благодаря другому сопоставлению - плотной, звонкой синевы моря с теплым светоносным тоном загорелых тел и акварельной прозрачностью неба - передана атмосфера светлого погожего дня, выражено душевное состояние будущих летчиков.

Обращение к пейзажу выявило национальную природу дейнековской живописи, расширило круг его эстетических привязанностей. Для пейзажных работ мастера характерны лаконизм и четкая выверенность композиционного строя, декоративная цельность и собранность колорита, обобщенность цветовых планов и панорамный охват пространства. Художник часто вводит в структуру своих пейзажей жанровые мотивы, сопряженные с показом быстро движущихся объектов, позволяющих чувствовать ход времени, интенсивное развитие жизни. В акварели «Поезд прошел. Из поезда» (1930) автор отразил впечатления, возникающие при восприятии сельской местности из окна движущегося поезда. Мы словно видим мелькнувшее за окном селение с украинскими мазанками, проплывающие мимо виды безлесной местности с кое-где белеющими островками талого снега. Масштаб пасущихся лошадей, фигура подростка, машущего вслед проходящему поезду, также приведены в соответствие с ощущениями, возникающими при восприятии пейзажа в движении, когда предметы и люди зрительно уменьшаются в размерах по сравнению с окружающим непрерывно меняющимся ландшафтом.