Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 12

«Работа в журналах, - напишет впоследствии Дейнека, - заставила меня вспомнить военные впечатления: разрушенные железнодорожные составы, теплушки

Рисунок для журнала «Искорка». 1929

с красноармейцами, беспризорников, двуколки... С этого времени и начинается мое становление как художника. Я понял, что без знания жизни, без того, что толкает тебя на создание произведения, работать невозможно. Все лучшие мои работы родились благодаря этой моей любви к жизни, в результате пристального внимания к событиям сегодняшнего дня, к тому, чем сегодня живет народ. Вероятно, это и дало моему искусству некоторые черты новаторства»'⁰. Работа в журналах раскрепостила творческую инициативу художника, стала для него настоящей школой профессионального мастерства. Из поездок по стране он привозил богатейший материал, сотни зарисовок, моментальных набросков пером или карандашом, немало изобразительных идей оседало в его цепкой зрительной памяти, ожидая повода для своей образной реализации. Специфика журнального творчества заставляла Дейнеку постоянно находиться в водовороте крупных событий и дел, сверять значение избранных сюжетов с масштабом происходивших на его глазах исторических перемен. Печатная графика почти на семь лет стала своеобразной творческой лабораторией, в которой вырабатывались основополагающие принципы его универсального художественного языка, закладывался прочный стилевой фундамент для успешной работы в различных видах и жанрах изобразительного искусства.

Не многие живописные композиции, возникшие наряду с журнальными рисунками мастера, указывают на удивительную способность его индивидуального стиля

Африканские охотникиРисунок для журнала «Искорка». 1927

Порядок восстановлен. 1929

Бумага, акварель, тушь. 35,5 х 52,2 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

Обложка журнала «Даёшь». 1929, № 2

гибко видоизменяться, принимать нужное звучание в зависимости от общественного климата эпохи и жанровой специфики произведения. Блистательный рывок из графики в живопись был подготовлен накопленным в графике новаторским опытом раскрытия животрепещущих тем современности.

Уже самые первые иллюстрации для «Безбожника у станка» стали для него своеобразным экзаменом на творческую самостоятельность. Заведующий художественной частью журнала выдающийся график Д.С. Моор вместе с редактором М.М. Кос-теловской предложил ему сделать несколько рисунков на антирелигиозную тему. «Я решил, - вспоминал Дейнека, - что бога нарисовать очень легко... Когда я принес рисунок, то редактор кисло посмотрел и сказал: "Это хорошо, но это не бог, у нас есть другой, мооровский бог". Сделал я другого и принес. Опять редактор и товарищ Моор посмотрели и говорят: "У нас ведь уже есть Моор!" Я обалдел. Потом я понял, что, в сущности говоря, редакции нужен не мой бог, а я им буду нужен только тогда, когда буду иметь свое место и рисовать своего бога»".