Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 13

И Дейнека найдет своего бога, но в лице свободного человека - труженика, утверждающего себя в активном действии, в преодолении противостоящих ему обстоятельств. Уже одна из первых поездок художника в Донбасс летом 1924 года оказалась для него исключительно плодотворной, дала материал для серии великолепных рисунков, опубликованных в журнале «У станка» за 1924 год. Как и в картине «Футбол», автор совершенно по-новому, в духе времени интерпретировал тему труда, открыл в его участниках самое главное, на тот момент составлявшее суть и смысл жизни.

Донбасс встретил Дейнеку железным гулом промышленного возрождения. Напряженная самоотверженная работа шла под землей и бурлила на поверхности. Спускаясь в шахты, наблюдая за действиями забойщиков в тесных сумрачных штреках, за мощными физическими усилиями молодых откатчиц, перевозивших добытый уголь в тяжело нагруженных вагонетках, художник проникался глубоким уважением к нелегкому труду углекопов, искренне радовался, когда замечал в их движениях, позах, жестах черты свободного, нравственно независимого труженика. В своих рисунках художник не скрывает тяжелых условий шахтерского труда, формировавшего характерные пропорции их тел, накладывавшего определенную

Обложка журнала «Даёшь». 1929

печать на их осанку, походку. В первых по времени рисунках - «У табельной», «За газетой» - автор через красноречивый абрис фигур отражает боевой, энергичный настрой шахтеров, осознавших цели исторического процесса, поверивших в моральную силу общего дела.

В графическом цикле, посвященном Донбассу, налицо главные слагаемые раннего творчества художника: новое содержание и свой, неповторимый, метод понимания мира, одухотворенный высоким общественным идеалом, могучим творческим порывом народных масс. С особенностями этого метода нас знакомит рисунок под лозунговым названием «Наша взяла. Поднимаем производство» (1924). С другими рисунками шахтерского цикла произошел забавный, но по-своему поучительный казус. Исполнив точно к назначенному сроку и сдав в редакцию журнала «У станка» заказанную ему серию рисунков, посвященную Донбассу, Дейнека на следующий день должен был проверить и подписать сигнальные оттиски с авторских оригиналов. Каково же было его удивление, когда ему вручили до неузнаваемости кем-то переделанные изначальные оригиналы и сделанные по ним пробные экземпляры. Работая над донбассовской серией, Дейнека использовал в обрисовке

Коньки. 1927

Картон, гуашь, тушь. 43 х 34,8 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

персонажей принцип силуэтного обобщения формы, решительно избавлялся от второстепенных деталей, мешающих раскрытию динамичной правды движения. Теперь на пластических силуэтах фигур красовались кем-то дорисованные бугры мышц, «натуральные» носы, уши, глазные впадины. Соавтором Дейнеки оказался старый мастер-литограф, отвечавший в журнале «У станка» за процесс тиражного репродуцирования рисунков, владевший навыками академического рисования, несколько лет проработавший в старой, дореволюционной «Ниве». Разумеется, художник тут же отправился в печатный цех к этому блюстителю академических правил за разъяснениями причин столь бесцеремонного обращения с его работами. «В ответ на свой демарш, - вспоминает Дейнека, - я выслушал от мастера-печатника строгое наставление о единственно правильном подходе к изображению человека. Укоризненно поглядывая на меня поверх старомодных очков с двойными стеклами, он произнес: "Вы, юноша, еще очень молоды и, как многие в ваши годы, торопитесь жить, не научились доводить порученное вам дело до конца. Изображенные Вами персонажи страдают незаконченностью, в их наружности отсутствуют важные детали. Мне пришлось за Вас дорисовывать недостающие части тела"»¹². Самое обидное, что дополненные натуралистическими подробностями фигуры шахтеров утратили способность двигаться, выражать дух времени. Дейнеке пришлось немало потрудиться над восстановлением рисунков в их первоначальном виде.