Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 14

Если бы Дейнека избрал путь фальшивой идеализации рождающейся реальности, занялся бы рекламированием мнимых достоинств существующей общественной системы, значение его наследия давно бы угасло. Не случайно уникальный творческий опыт художника окажется весьма актуальным и поучительным для талантливой когорты искателей высокой правды, что взойдет на общественную сцену в конце 50-х годов прошлого столетия, сформирует яркое художественное направление, известное под названием «суровый стиль».

В 1920-е годы, исследуя и осмысляя коллективный процесс переустройства жизни, он не желает искусственно прихорашивать фактический материал, замалчивать тяжкие испытания, невиданные трудности, выпавшие на долю народа. В его рисунках есть привкус суровой жизненной прозы, грубоватого аскетичного быта, низовой фольклорной культуры; их содержание включает печальное и трагическое. Так, герои рисунка «Перед спуском в шахту» (1924) - люди далеко не утонченного склада и изысканной наружности, привычные к тяжелому физическому труду в подземном штреке. В их характерных позах, кряжистых приземистых фигурах отражено напряженное, сосредоточенное ожидание труда, гордое сознание важности

Теннис. 1928Бумага, тушь, перо. 40 х 60 смЧастное собрание

Стадион. 1920-еБумага, тушь, гуашь. 31 х 45 смСамарский областной художественный музей

Натурщица перед зеркалом. 1928Бумага, акварель, перо. 58,5 х 44,2 смГосударственная Третьяковская галерея, Москва

и необходимости предстоящего дела. Через год рисунок «Перед спуском в шахту» послужит художнику эскизом для создания одноименного живописного полотна, в котором автор применил испытанный в графике способ изображения человека в единстве с новой социальной средой и естественным ходом исторических событий.

Художник настойчиво искал для обоснования гармоничной целостности своих композиций созвучные внутренним требованиям исторического процесса крылатые идеи, динамически напряженные конструкции. С результатами этих исканий нас знакомят два великолепных листа, возникших после второй поездки Дейнеки в Донбасс осенью 1925 года. Один из них, известный под названием «С вагонеткой. В Донбассе», был напечатан в журнале «У станка», второй, представляющий вариант названной композиции, не имел конкретного адреса. Последний рисунок в основных чертах повторяет композиционную схему опубликованного, однако его решение выглядит более цельным и поэтичным. Вместо откатчика с вагонеткой, вынесенного в особый пространственный план, центральное место в изображении заняла фигура работницы, переходящей железнодорожный путь по стальной висячей ферме моста. Своим обликом, легкой стремительной поступью она олицетворяет гордую уверенность, раскрепощенную силу труженика, ставшего хозяином производства. По сравнению с более аппликативным силуэтом другого женского персонажа ее монументальный абрис кажется осязаемо материальным, но при этом лишенным тяжести, как бы парящим в начертательном пространстве листа.