Читать «Автобиографические заметки. Статьи. Письма» онлайн - страница 367
Бернард Шоу
Брэма Стокера (об этом Шоу пишет Эллен Терри в письме от 1 7 апреля
1897 г.). Это, конечно, оскорбило драматурга, ибо, несмотря на его
критику спектаклей театра "Лицеум" и всей деятельности Ирвинга, воз
можность увидеть свою пьесу на подмостках этого прославленного театра, несомненно, льстила Шоу. Однако прямым поводом для разногласий
(свидетельство чему — публикуемое нами письмо) стала статья Шоу в
"Сэтердей ревью", посвященная "Ричарду III" в исполнении Ирвинга.
Несомненно, что нашлись люди, которым было выгодно разжигать распри
между этими двумя самыми яркими (и самыми непримиримыми по духу
своего творчества) фигурами тогдашнего английского театра. К этому
примешивались и дружеские отношения Шоу с Эллен Терри — первой ак
трисой "Лицеума". Шоу прекрасно понимал, что, задевая Ирвинга, он не
избежно затрагивает и его актрису. Шоу все же пытается быть вежливым
и даже почтительным, Ирвинг же, напротив, стремится максимально уни
зить своего соперника, свидетельство чему — его ответ Шоу, публикуемый
Дэном Лоренсом в качестве комментария к письму Шоу: "...Вы абсолют
но ошибаетесь в Вашей вежливой инсинуации относительно "кота, выпу
щенного из мешка", поскольку я не имел чести читать Вашу критическую
статью — как Вы ее именуете — относительно Ричарда. Я в жизни не прочел
ни одной критической статьи, Вами написанной. Да, мне доводилось чи
тать немало Ваших статей, забавных, смешных, несообразных и подчас
наглых, но из-под Вашего пера еще ни разу не вышла критическая статья, содержащая здравость ума и понимание того, о чем Вы рассуждаете".
23. Продолжение того же сюжета. В статье в "Глазго геральд" от 4 мая, о которой пишет Шоу, история отказа Ирвинга от постановки "Избран
ника судьбы" излагалась тенденциозно и оскорбительно для Шоу. Об этом
же Шоу пишет 7 мая тому самому Голдингу Брайту, с которым успел
подружиться с момента, когда тот освистывал его в театре. Голдинг
Брайт стал все же журналистом, и именно ему Шоу дает интервью, в ко
тором излагает все подробности "инцидента" с Ирвингом (это интервью
было опубликовано в газете "Дейли мейл" 15 мая). Характерно, что в
письмах к Эллен Терри, написанных в эти дни (от 11, 12 и 13 мая), Шоу
раскрывается совсем иначе, нежели в напыщенных реляциях Ирвингу или
в посланиях своим молодым соратникам: в письмах к Терри звучит ис
тинная забота Шоу и о ее спокойствии, и о репутации стареющего Ирвинга, к которому он здесь безмерно снисходителен. Однако не следует забы
вать, что Шоу был слишком на виду, слишком погружен во все закулис-
474
ные театральные перипетии тех лет, чтобы он мог так же вести себя "на
публике". Спектакль, о котором он пишет Ирвингу, — "Избранник судь
бы" с Джонстоном Форбс-Робертсоном и Патрик Кэмпбелл — не состоял
ся. Переписка Шоу с Ирвингом на этом закончилась, эти два самых
выдающихся человека театра своего времени так и не смогли прийти к
согласию — слишком были разные, к разному стремились, по-разному пред
ставляли себе будущее английского театра.
