Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 355

Джонса.) Мик приехал первым и приступил к работе с местными продюсерами.

Он записал пять треков с братьями Даст (Бек, Beastie Boys) в их студии неподале-

ку от Силвер Лэйк, затем нанял продюсера Дэнни Сэйбера (L/2, Garbage) для за-

писи различных треков и отдал «Already Over Me» ритм-энд-блюзовому продюсе-

ру по прозвищу Бэбифэйс («Детское лицо»), дабы он придал ей благозвучие. Со-

продюсер Дон УОЗ пропустил рэповый шедевр Доктора Дре «The Chronic» через

наушники Чарли Уоттса и заставил его играть так весь альбом, используя пленки в

качестве источника для новых песен.

Когда в конце марта приехал Кейт, он был вне себя от ярости. Услышав, что

братья Даст сделали с демозаписью великолепной «Might as Well Get Juiced», он

отправился в их студию посмотреть своими глазами, чем они там занимаются.

«Кейт возненавидел братьев Даст, — вспоминал один инженер. — У них была ма-

ленькая автоматическая ударная установка, называвшаяся «808», и они использо-

вали ее. Кейт не мог поверить, что эти вращатели ручек продюсировали треки

Rolling Stones. Они подвергались публичным оскорблениям с его стороны». Кейт

встретил Кении Бэбифэйса Эдмундса и сказал ему: «Ты работаешь с Миком, но

учти: твое лицо сделается похожим на мое. Ты, может, сейчас и Бэбифэйс, но ста-

нешь Факфэйсом, после того как уберешься из студии с этим парнем». Придя од-

нажды вечером в студию и увидев, что Дэнни Сэйбер накладывает свое бренчание

на гитаре на трек Stones, Кейт выставил его вон. После этого Дон УОЗ был вынуж-

ден работать с Кеитом и Миком в разных комнатах. Первая записанная Кеитом

вещь, «You Don't Have to Mean It», была сделана без участия Мика. Кейт, в свою

очередь, не играл в «Anybody Seen My Baby», «Saint of Me» и «Out of Control».

Во время этих хаотичных и зачастую малопродуктивных сеансов Чарли УОТТС

всегда имел под рукой барабанщика Джима Келтнера. Еще не успевший остыть

после выпуска своего альбома и тура, УОТТС стал движущей силой этих сеансов,

длившихся обычно до десяти часов утра, когда Кейт падал от изнеможения. Ма-

ниакальная энергия «Flip of Switch» (первоначально представлявшей собой два-

дцатипятиминутный джэм) и перкуссионная трескотня «Gunface» являются

продуктом сотрудничества Уоттса/Келтнера. Кейт часто оставался после сеанса в

студии. «Оказавшись в студии, я превращаюсь в крота, — объяснял он, — и стрем-

люсь любой ценой спрятаться от солнечного света».

В апреле работа продолжалась в Лос-Анджелесе, и Мик курсировал между

Голливудом и Силвер Лэйк на своем черном «Линкольне Континентале». На-

строение Кейта заметно улучшилось, когда он обрел постоянное пристанище. На

протяжении многих лет налоговые и иммиграционные проблемы заставляли

группу записываться на маленьких островах. «Все чудесно, — говорил Кейт, — но

ты ощущаешь полную изоляцию, не получаешь поддержки и вынужден прибе-

гать лишь к собственными ресурсам. В Лос-Анджелесе к нам постоянно загляды-

вали замечательные ребята, предлагали помощь и высказывали идеи». В команду

Кейта входили УОДДИ Уахтел, клавишник Берни Уоррелл (из Puncadelic) и Блонди