Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 17

Корнера, старавшегося создать полноценную группу.

Но никто не желал слушать их. Владельцы клуба боялись потерять клиентов,

поскольку тем был нужен джаз, а эти парни играли блюз, считавшийся примитив-

ным и недостаточно заводным Корнер пытался зарегистрировать Blues Incorporated

в Национальной джазовой федерации, чтобы иметь доступ в клубы, но получил от

ворот поворот. Формальным предлогом послужило то, что членами федерации

могли стать только те коллективы, которые играли акустическую музыку, но ис-

тинная причина лежала глубже. Если бы блюз приобрел широкую популярность в

Англии, джазовые клубы остались бы не у дел. На карту были поставлены деньги,

рабочие места и престиж, и поэтому джазмены стремились всеми силами заду-

шить в зародыше новое течение Корнера. Это вызвало немало споров и разногла-

сий в Лондоне в последовавшие два года.

В конце концов Корнер нашел в западном пригороде Лондона Илинге бар в

сыром подвале под чайным магазином, куда вела пропахшая мочой лестница.

Они натянули брезент под слуховым окном, чтобы сцену не заливала дождевая

вода, и установили членский взнос в сумме пять шиллингов. Новый клуб мог вме-

стить около двух сотен человек.

17 марта 1962 года. Состоялось дебютное выступление Blues Incorporated в

составе восьми музыкантов: Корнер - гитара, Дэйвис - гармоника, УОТТС -

ударные, Дик Хэкстолл-Смит - саксофон плюс бас и фортепьяно. Певцов было

двое: Лонг Джон Болдри, буйный молодой крикун, и Арт Вуд с более мягким вока-

лом в стиле Моуза Эллисона. Они играли по субботам, начиная около восьми часов

вечера, для небольшой группы фэнов. Привлеченный объявлением в «Jazz News»,

в клубе появился Брайан Джонс вместе со своим другом Полом Пондом, в чьей

блюзовой группе Брайан играл недолгое время в Оксфорде.

У Брайана была с собой гитара, и он спросил Алексиса, нельзя ли ему поиг-

рать с группой. «Не сегодня, приятель, - ответил Корнер. - Приходи на следую-

щей неделе, и тогда пожалуйста».

Брайан пришел в следующую субботу, 24 марта. В последнем номере «Melody

Maker» была опубликована большая статья о новом блюз-клубе, и на сей раз здесь

было довольно многолюдно. «Благодарю вас, - обратился Корнер к публике, за-

вершив свою версию «Hoochie Coochie Man». - Сегодня к нам приехал гость из

Челтенхэма, и он хочет сыграть с нами на слайд-гитаре. Давайте поприветству-

ем...» Корнер забыл сценическое имя, которое ему назвал Брайан.

«Элмо Льюис», - прошептал тот.

«Давайте поприветствуем Элмо Льюиса! Вперед, Элмо!»

И гитара Брайана запела, выстраивая рифф его кумира Элмо Джеймса, поза-

имствовавшего у Роберта Джонсона старую «Dust My Broom». Включился Чарли

УОТТС, и зал принялся раскачиваться в такт. Сырое, пропитанное пивом питейное

заведение вдруг приобрело вид концертного зала. Брайан смотрелся великолепно

в своем свитере с горлом под спортивной курткой и короткой стрижкой под звез-

ду джаза Джерри Маллигана. Жалящие звуки его слайд-гитары словно ржавое

лезвие пронзали клубы табачного дыма. Это был тот самый потусторонний