Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 16

модную одежду и пластинки Чарли Паркера.

В 1939 году, импровизируя на своем саксофоне во время исполнения стан-

дартного «Cherokee», небезызвестный Чарли Паркер изменил аккорды и открыл

для себя бибоп, раскованный и вдохновенный джаз, вылившийся в культ битни-

ков, чьими торговыми марками были «берет», «гоути» и «нидл»- Бибоп стал пово-

ротным пунктом в музыке, а его первопроходцами были Берд, Диззи Гиллеспи,

Телониус Монк, Чарльз Мингус, Чарли УОТТС так сильно любил Чарли Паркера,

что в 1961 году, в возрасте девятнадцати лет, написал детскую книжку с иллюст-

рациями, озаглавленную «Ода заоблачной птице», которая в мягком, наивном

стиле повествовала об истории бибопа.

Лето 1961 года. Чарли играл на барабанах щетками, подражая стилю Тело-

ниуса Комбо, в кафе «Troubadour», когда Алексис Корнер зашел туда посидеть и

немного поиграть блюз. Он принес с собой маленький переносной усилитель и

повесил его на стену сзади установки Чарли. Тот, хотя и не отличавшийся излиш-

ней самоуверенностью, тем не менее встал и снял усилитель, ибо в противном слу-

чае гитара заглушила бы остальные инструменты бэнда. Алексису понравилась

манера игры Чарли, напомнившего ему Папу Джо Джонса из оркестра Каунта

Бэйзи, и он предложил ему присоединиться к блюз-бэнду, который должен был

возглавить Экер Билк. Вместо этого Чарли отправился в тур по Дании с ветераном

бибопа Доном Байасом - неплохое начало для двадцатилетнего музыканта.

Вернувшись в Лондон, Чарли УОТТС вновь встретился с Алексисом Корнером

и в конце января 1962 года вошел в первый состав группы Blues Incorporated.

Однако, попав в Blues Incorporated, Чарли УОТТС остался немало озадачен. Все

хотели играть бит в чикагском стиле, но Алексис и Сирил Дэйвис никак не могли

договориться, насколько тяжелым он должен быть. Дэйвис отстаивал шаффл,

Алексис горой стоял за свинг.

«Это была удивительная группа, - вспоминал впоследствии Чарли, - абсо-

лютная какофония звуков. Однажды у нас получилась смесь ритм-энд-блюза с

Чарли Мингусом - чего так добивался Алексис». Корнер слышал выступление

jazz. Workshop Мингуса в Лондоне в 1960 году. Мингус, джазовый басист и компо-

зитор, вел себя на своих концертах как на репетициях, заставляя музыкантов по-

вторять пассажи, исполнение которых ему не нравилось. Алексис Корнер хотел

иметь такую же группу, чтобы была возможность поднимать уровень публики и

даже расширять блюзовую сцену. К регулярному составу и вспомогательным му-

зыкантам мог присоединиться кто угодно из зала, чтобы выступить с лучшими

блюзменами Лондона. На примере Брайана Джонса Корнер знал, сколько моло-

дых, талантливых фэнов блюза мечтают продемонстрировать свое искусство.

Весь этот сумбур вызывал у Чарли Уоттса замешательство. «Когда я впервые

играл с Сирилом Дэйвисом, меня неотступно преследовала мысль: что за дьяволь-

щина здесь творится?» Раньше УОТТС никогда не слышал усиленную гармонику.

Каждый музыкант исходил из своего собственного интереса к блюзу. «Я совер-

шенно не понимал, что происходит». В течение зимы 1962 года Корнер, Дэйвис и

УОТТС играли в клубе, и к ним время от времени присоединялись другие рекруты