Читать «Художники Парижской школы из Беларуси. Эссе, биографии, путеводитель» онлайн - страница 67

Кикоины, Михаил (теперь уже Мишель) и Роза, получили французское гражданство еще в 1924 г. Тогда же их дела пошли в гору. После выставки в галерее Шерон работы Кикоина выставлялись не раз и всегда успешно Зборовским. Был подписан контракт с галереей Нетер. В следующем году поступило предложение от нью-йоркской галереи Брюммера. Оно было более чем заманчивым, и работы были посланы за океан, а вот сам Кикоин не стал сопровождать их, более чем спокойно отнесясь к возможности побывать в Америке. Зато его все больше тянет во французскую провинцию. В 1926 г. он вместе со своим приятелем-художником американцем Морганом Расселом путешествует по Бургундии, где случайно получает предложение купить в деревне Анне-сюр-Серен полуразвалившийся домик, совсем за небольшую сумму и в кредит. С тех пор для Кикоина этот райский уголок станет наряду с Парижем главным пристанищем на земле до конца жизни.

Мишель Кикоин прожил в проезде Данциг дольше многих своих друзей. Детство Клер и Жака прошло в «Улье», этом необыкновенном царстве свободы, среди художников, поэтов, маргиналов всех сортов, населявших ветшающие строения, под старыми деревьями, среди корней которых ютились скульптуры, когда-то вывезенные Альфредом Буше с давно забытой Всемирной выставки или оставленные авторами, жильцами «Улья».

Вырвавшись, наконец, из нищеты, Кикоины переселяются в 1927 г. в просторную мастерскую на улице Жантийи в районе Монруж, которая служит одновременно и квартирой. Вслед за второй выставкой в галерее Брюммера в Нью-Йорке Кикоину предлагают принять участие в выставке «Современное французское искусство» в Москве. Кикоин отдает свои работы «Пейзаж», «Портрет моего сына», «Мужская голова», но сам в Россию не едет, предпочтя отправиться с Сутиным на юг Франции в Сере. Позднее он выставлялся в группе русских художников на выставках, организованных совместно с советскими культурными организациями в парижских галереях «Д’Алиньян» и «Зак».

К этому времени живописная манера Кикоина окончательно сложилась. Он работал в традиционных жанрах – портрет, натюрморт. пейзаж, причем парижские улицы и дворики вдохновляли его не меньше, чем сельские пейзажи Бургундии или горы Лазурного берега. В отличие от своего друга Сутина он не нуждался в яростной деформации изображаемого объекта, чтобы достичь желаемой экспрессии, хотя энергичность его мазка сравнима с сутинской. Природный дар колориста помогал ему запечатлеть буйную игру голубых и лиловых солнечных пятен на скучной, едва прикрытой серо-зеленой виноградной лозой каменной кладке стены крестьянского дома в Анне-сюр-Серен («Дом, называемый Шато», гуашь, 1935) или «поймать» порыв ветра, прорывающегося сквозь кроны огромных пирамидальных тополей, нависших черно-зеленой стеной над красными черепичными крышами хижин на короткой деревенской улочке («Большие тополя», масло, 1928). Его палитра по разнообразию оттенков и тончайших сочетаний разных тонов близка к палитре импрессионистов минувшего века, но опыт фовизма и, конечно, экспрессионизма – новейших течений европейской живописи во времена его ученичества – сказался на живописной манере художника. Мишель Кикоин стал признанным представителем Парижской школы.