Читать «Эдгар Аллан По: Новеллист и поэт» онлайн - страница 10

письмо У. Бертона к Эдгару По от 30 мая 1839 года.

«Тревоги мира окрашивают ваши чувства в мрачные то­

н а » , — писал Бертон. Гризволд вычеркнул «тревоги ми­

ра» и заменил их на «ваши собственные тревоги».

К этой же цели был направлен и литературный портрет

покойного поэта, появившийся сначала в статье «Люд­

вига», а затем повторенный в «Мемуаре» 29.

Гризволд стремился внушить читателям, что худо­

жественное творчество По в целом являет собой про­

дукт больного сознания, и всякий раз, когда в расска­

зах или стихотворениях поэта мы сталкиваемся с изо­

бражением человеческой психики в анормальных или

предельных состояниях, с описанием человеческой души, охваченной ужасом, тревогой, тоской, мы имеем дело со

своего рода психологическими автопортретами. «Те, кто

дали себе труд познакомиться с жизнью Эдгара П о , —

писал Гризволд еще в некрологе, — легко различат за

драпировками воображения фигуру самого поэта».

Мысль Гризволда была исполнена неотразимого соб­

лазна для агрессивно-моралистического сознания эпохи.

15

С его легкой руки, «читатели и критики XIX века приоб­

рели склонность смешивать биографию По с его книга­

ми и рассматривали «Черного кота», «Падение дома

Ашеров» и «Ворона» как выражение личности скандаль­

но известного г-на По, который, по слухам, был алкого­

лик и наркоман...» 30.

Именно отсюда берут начало две тенденции, ясно

обозначенные в книгах и статьях об Эдгаре По, напи­

санных во второй половине XIX и в первом десятилетии

XX века. Одна из них заключалась в преувеличенном

интересе критики к существенным и несущественным

подробностям личной жизни поэта 31.

Другая — выражалась в неуемной тяге интерпрети­

ровать творчество Эдгара По в терминах психопатоло­

гии как художественное воплощение психических ано­

малий сознания. Она получила распространение не

только в Америке, но также в странах Западной Евро­

пы 32 и даже в России. В последние годы XIX столетия

в русских журналах стали появляться статьи об Эдгаре

По под характерными заглавиями: «Эдгар Поэ с пато­

логической точки зрения» 33, «Патологическая литера­

тура и больные писатели» 34, «Мрачный гений» 35.

В 1909 году один из русских журналов отметил столетие

со дня рождения По статьей, озаглавленной «Поэт

безумия и ужаса» 36. Рецидивы этой тенденции встреча­

ются и в советской критике двадцатых — тридцатых го­

дов, в частности в статьях Сергея Динамова 37, хотя

справедливости ради следует признать, что этот критик

видел в героях По не только воплощение патологи­

ческой психики писателя, но также и художественное

выражение социальной болезни.

Когда достопочтенный Руфус Гризволд сочинял свой

«Мемуар» об Эдгаре По, Зигмунд Фрейд еще не родил­

ся, и Душеприказчик, естественно, понятия не имел о

психобиографическом методе в литературоведении. Тем

не менее, он несет изрядную долю ответственности за

психоаналитическое нашествие, которому подверглось

творчество По в последние полстолетия. Многочислен­

ные книги и статьи, написанные в русле тенденций, бе­

рущих свое начало в пресловутом «Мемуаре», явились

лакомой пищей на пиршестве критиков-фрейдистов.