Читать «Фотографическое: опыт теории расхождений» онлайн - страница 153

108

foto-auge – oeil et photo – photo eye, op. cit.

109

Подготовительный курс (нем.), первый (обязательный) семестр обучения в Баухаузе, когда студентам преподавались фундаментальные основы рисунка и дизайна. В 1919–1922 годах им руководил Йоханнес Иттен, а в 1923–1928 (Анри училась там в 1927–1928) – Йозеф Альберс и Ласло Мохой-Надь. Иттен изложил свой Vorkurs в одноименной книге. – Прим. пер.

110

Florence Henri Portfolio, Köln, Galerie Wilde, 1974 (введение Клауса-Юргена Зембаха).

111

Stanley Cavell, Must We Mean What We Say? op. cit., p. 226–236.

112

Я имею в виду книгу Жака Деррида «О грамматологии» (Paris, Les Editions de Minuit, 1967; рус. пер. Н. С. Автономовой: М., Ad Marginem, 2000).

113

114

Итальянский коллекционер и историк искусства (1816–1891), один из основоположников сравнительного метода в искусствознании и атрибуции картин, основанной на «говорящих» деталях – манере изображения ушей, ногтей и т. п. – Прим. пер.

115

Эти слова резюмируют усилия, предпринятые Рубином в поисках четкой и вместе с тем синтетической формулы, определяющей сюрреалистский стиль, в бытность куратором выставки «Дада, сюрреализм и их наследие». См. William Rubin, Toward a Critical Framework, in Artforum, vol. V, no. 1, September 1966, p. 36.

116

André Breton, Le surréalisme et la peinture, in La Révolution surréaliste, première année, juillet 1925, p. 26–30. Эссе, посвященные этой теме, собраны в кн.: André Breton, Le Surréalisme et la peinture, nouv. éd., revue et corrigée, Paris, Gallimard, 1965.

117

André Breton, Le Surréalisme et la peinture, op. cit., p. 1.

118

Ibid., p. 2.

119

Ibid., p. 1.

120

Ibid., p. 68.

121

Ibid., p. 2.

122

Ibid., p. 70.

123

André Breton, Océanie (1948). Цит. по: La Clé des champs, Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1967, p. 214.

124

Бретон подчеркивает: «Без автоматизма, пусть он хотя бы вкрадывается, велика опасность покинуть сюрреализм» (André Breton, Le Surréalisme et la peinture, op. cit., p. 70).

125

Ibid., p. 70.

126

Ibid.

127

По словам самого Бретона, «…все, что переживает в этот момент поэт или художник» (Ibid., p. 68).

128

Ibid., p. 2.

129

Ibid., p. 4. Ниже Бретон высказывает недовольство тем, что называет позитивистскими ценностями фотографии: «[Фотоснимок] в конечном счете не является нужным нам верным изображением того, что вот-вот исчезнет» (Ibid., p. 32).

130

Он протестовал против позиции таких людей, как Рибемон-Дессень, который, представляя в 1924 году выставку Ман Рэя, восхищался его «абстрактными фотографиями <…>, знакомящими нас с новым миром».

131

Перед этими словами читаем: «Фотоснимок <…> преисполнен эмоциональной силы, и это делает его ценнейшим средством обмена…» (André Breton, Le Surréal-isme et la peinture, op. cit., p. 32).

132

Walter Benjamin, Le Surréalisme [1929], in OEuvres I, Mythes et Violence, trad. M. de Gandillac, Paris, Denoёl, 1971, p. 304 (рус. пер.: Вальтер Беньямин, Сюрреализм: Моментальный снимок нынешней европейской интеллигенции, пер. И. Болдырева, Новое литературное обозрение, № 68, 2004).