Читать «Фотографическое: опыт теории расхождений» онлайн - страница 152

100

Jean Clay, Hans Namuth. Critique d’art, in Macula, n^o 2 (1977), p. 24–25. Расширенная и по-новому озаглавленная – «Поллок, Мондриан, Сёра: плоская глубина», – она вошла в книгу: L’Atelier de Jackson Pollock, Paris, Macula, 1982 (2^e éd.).

101

Букв. везде, повсюду (англ.). Определение живописи Поллока и некоторых других художников (Джанет Собел, Марк Тоби), подразумевающее сплошную трактовку двумерной поверхности, безразличную к требованиям объема, светотени и т. п. Выдвинуто Клементом Гринбергом в известной статье «Живопись по-американски» (Clement Greenberg, “American-Type” Painting, in Partisan Review, 22, Spring 1955, p. 179–196). – Прим. пер.

102

Об этом рассказывает Ман Рэй в своей книге «Автопортрет» (Man Ray, Self-portrait, London, André Deutsch, 1963). Фотографии Бранкузи опубликованы в кн.: Brancusi photographe, Paris, Musée national d’Art moderne, Centre Georges Pompidou, 1977.

103

Важно отметить, что, хотя Поллок не мог во время работы видеть свою картину целиком, его завершенные произведения ничем не напоминают о фрагментации или перекомпоновке. Они совершенно не выглядят частями некоего более обширного ансамбля. Клубки линий разматываются по направлению к краям картины, но останавливаются до их достижения. Иными словами, картины уже включают в себя обрамление в виде каймы незаписанного фона, которая окружает и сдерживает сплошной образ (all over image), расползающийся по всей остальной поверхности.

104

Пирсово определение индекса см. выше, с. 16, прим. 4.

105

Первая публикация: L’Atelier de Jackson Pollock, Paris, Macula, 1978. – Прим. пер.

106

Настоящий текст, основанный на докладе, прочитанном 12 февраля 1981 года в рамках коллоквиума, организованного Центром углубленных исследований в области визуальных искусств в Вашингтоне, явился итогом работы, проведенной благодаря гранту этого центра. Я хотела бы поблагодарить это замечательное учреждение и лично его директора, Генри А. Милтона, за полученную поддержку и за возможность плодотворного обмена с иностранными коллегами. Главным результатом моего труда стала выставка, посвященная фотографии сюрреализма и прошедшая в 1985 году в Вашингтоне, а в 1986-м – в Лондоне. Моей партнершей в подготовке этой выставки была Джейн Ливингстон, содиректор Галереи Коркорана. Большое значение для меня имели также две книги: Dawn Ades, Dada and Surrealism reviewed, London, Arts Council of Great Britain, 1978, и Nancy Hall-Duncan, Photographic Surrealism, Akron, Ohio, The Akron Arts Institute, 1979.

107

Включенная автором в этот сборник версия текста несколько отличается от первоначальной, без изменений и под исходным названием «Фотографические условия сюрреализма», вошедшей в книгу «Подлинность авангарда и другие модернистские мифы» (рус. пер.: указ. соч., с. 91–122). – Прим. пер.