Читать «На трибуне реакционера» онлайн - страница 40

В 1896 году Савва Мамонтов привлек художника Михаила Врубеля для оформления павильона Всероссийской промышленной выставки. Врубель создает гениальные панно — «Принцессу Грезу» и «Микулу Селяниновича». Всем, кто понимал в живописи, было ясно, что шедевры Врубеля полностью «убивают» выставленные рядом картины живописцев-академиков. «Художники Академии взбесились, как черти, — вспоминает Константин Коровин. — Что за озлобленная ругань, и ненависть, и проклятия сыпались на бедную голову Михаила Александровича». Академики подсуетились и через великого князя добились, чтобы работы Врубеля сняли. Коровин вспоминает: «Врубель еще больше убедился в своем непризнании… Такие шутки жизни даром не проходят, и Михаил Александрович стал попивать вино. Не было ни одного человека, который не укусил его и не старался укусить… Но никогда, нигде этот человек не сказал ни про кого худо, не сказал, что нужно было сказать, — подлецы!» В своих воспоминаниях Коровин пишет о критике: «…Тут пошлость науслугах, она первая орет: «какофония», «декадентство», «ерунда». Потом проваливается, гидра тлетворная — зависть сдается, ищет другую жертву, а талант ведь побеждает». Да, пошлость и «тлетворная гидра зависти» — вот где кроется механизм российского общественного мнения. А ведь главный враг Врубеля — «подлец» Беклемишев потом нес гроб с его телом и говорил проникновенную речь…

В 1897 году провальное исполнение Первой симфонии Сергея Рахманинова и злорадство критиков стали причиной нервной болезни и глубочайшего душевного кризиса композитора. Он долго не мог сочинять, и лишь помощь психиатра Николая Даля помогла ему вернуться к творчеству.

В 1903 году по окончании Второй симфонии Александра Скрябина поднялся страшный шум, раздались крики «Долой с эстрады!». Танеев демонстративно вышел из зала, Лядов в письме к Беляеву писал: «Ну, уж и симфония! Это черт знает что такое!!! Господи! Да куда же делась музыка?…» В 1904 году Скрябин на пять лет уезжает из России, ибо ему и его семье просто не на что жить…

Никто уже не вспомнит, что и Чехова современники просто ненавидели. Ненавидели за то, что «свободный художник» не примыкал ни к какой группировке. А его старались заполучить и «левые», и «правые»! И он это понимал. После провала «Чайки» в 1896 году в Петербурге он писал Суворину: «Успех не имеет, судя по всему, не моя пьеса, а успех не имеет моя личность». В другом месте Чехов так описывает современную критику: «Это ведь не критика, не мировоззрение, а ненависть, животная ненасытная злоба. Зачем этот тон, точно судят они не о художниках и не о писателях, а об арестантах?» Что бы сказал Антон Павлович, почитай он сегодняшнюю художественную критику!