Читать «Карл Черни и его этюды» онлайн - страница 40

69

Традиционные упражнения на выдержанные ноты при повторяющихся, применяемые, в частности, А. Мюллером, М. Клементи, Ф. Калькбреннсром для развития силы и самостоятельности пальцев, в этюдных сборниках Черни встречаются редко.

70

См.: Черни К. Письма, или Руководство к изучению игры на фортепиано, письмо 2. С. 23 — 25.

71

⁵ См.: Черни К. Малая теоретико-практическая фортепианная школа, ор. 584. Перевод К. Арнольда. Спб., Гольц, лекция 17, § I. С. 25.

72

С z с г п у С. "Schute". Th. Ill, Кар. 5, § 9, S. 58.

73

Там же. Кар. 1, § 4, S. 2.

74

См.: ор. 299, № 31, 36; ор. 635, № 19; ор. 821, № 77, 83, 120, 127; ор. 849, № 18, 29, 30 и др.

75

См.: ор. 161, № 19; ор. 335, N> 48; ор. 337, № 36; ор. 365, № 5, 15, 39; ор. 753, № 23 и др.

’См.: ор. 161, № 18, 28; ор. 33?, № 130; ор. 740, № 13, 26; ор. 818, № 17 и др.

‘Мильштейн Я. Ф. Лист. М., 1956. Т. 2. С. 13.

76

См.: ор. 161, № 15, 19; ор. 355, № 36, 38; ор. 365, № 5, 16, 18, 33, 36, 49; ор. 399, № 5; ор. 818, № 5, 11, 12; ор. 821, № 51, 83; ор. 834, № 8, 9, 36 и др.

77

См.: ор. 337, №9. 14; ор. 365, № 5. 60; ор. 740, № 34; ор. 821, № 29, 123; ор. 834, № 7.

78

’ См.: ор. 161, № 26; ор. 299, № 13, 27; ор. 355, № 47; ор. 365, № 18, 37, 60; ор. 821, № 76 и т. д.

79

См.: ор. 337, № 14, 37; ор. 355, № 36, 38; ор. 365, № 5, 15, 33, 49; ор. 753, № 6; ор. 821, № 51, 73, 112, 155.

80

В гомофонных произведениях такого рода "четырехэтажная" фактура, один из голосов которой — трель, создающая живописный фон, получила широкое распространение именно во второй четверти XIX в. (см. “Баркаролу" Шолена, Вальс из оперы "Фауст" Ш. Гуно, Легенду № I, Гондольеру из цикла "Венеция и Неаполь", Концерт № I Es-dur Листа, Вариации на тему Abegg Шумана), хотя отдельные примеры подобного фортепианного изложения мы найдем в сонатах и упражнениях Бетховена, произведениях Вебера, экзерсисах Клементи, Крамера и Штей-бельта.

81

См.: ор. 335, № 48; ор. 355, № 30, 38; ор. 365, № 15, 49; ор. 399, № 5; ор. 821, № 155; ор. 834, № 9 и др.

82

Цит. по ст.: Aus Franz Liszts erster Jugend. Nach den Handschriftcn mitgeteilt von Mara, S. 21, 22.

83

Д py с ки н M. Клавирная музыка. Л., I960. С. 24.

84

'Теплое Б. Психология музыкальных способностей. М., 1947. С. 272, 279.

85

Понятие ритмическая остановка "относительно и зависит от окружения". Например, "половинная нота является остановкой среди четвертей и восьмых, но не среди равных себе длительностей. М а зе л ь Л., Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений. М., 1967. С. 348.

86

^J См.: ор. 299, № 6, 8, 37; ор. 636, № 5, 10, II, 14; ор. 740 № 7, 12 35, 41, 47; ор. 849. № 13, 14 и т. д.

87

Аналогичную картину можно наблюдать в большинстве его этюдов: ор. 299, № 3, 5, 6, 8, 9, 31, 40; ор. 355, № 10; ор. 636, № 7, 9; ор. 740, № 2, 14, 31, 32, 47.