Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 97

Часть четвертая. Красота «желанная» (XIX век) Этим же объясняется возникшая вокруг корсета ак-

тивность. Продолжает расти количество патентов на этот предмет туалета: в начале XX века регистрируется от трех до пяти патентов в месяц ⁴⁹ . Вместе с тем корсетов с каждым годом производится все больше: если в 1870 году было про-дано 1 500 000 корсетов, то в 1900 году их число достигло 6 000 000 ⁵⁰ . Воспроизводятся старые и появляются новые названия корсетов, указывающие либо на производствен-ную марку, либо на характеристики изделия: например, корсеты «Сирена» были представлены двумя моделями, «Стрекоза» и «Скульптура», ношение которых гаранти-ровало купившей, что ее «фигура будет соответствовать последней моде» ⁵¹ , корсеты «Персефона» «великолепно уменьшают объем бедер» ⁵² , а корсеты «Сонакор» отлича-ются «гигиеничностью» ⁵³ . Роль корсета оставалась тради-ционной — во-первых, подчеркнуть поясничный изгиб, что особенно важно, поскольку турнюр для этих целей больше не использовался; во-вторых, заузить бедра, ставшие за-метными под одеждой. Иными словами, корсет должен был придать необходимый вид оказавшимся доступными для обозрения анатомическим контурам.

В результате именно это утягивающее приспособле-ние закладывает определенное представление о женском теле, яркой приметой которого становится сильный про-гиб в пояснице, нарочитость которого словно компенси-рует отсутствие турнюра. На рубеже веков именно этот образ воспроизводится во всех журналах: тело как будто разделено пополам в талии, зауженной в области пояс-ницы и чрезмерно вытянутой в длину. Талия изгибается буквой S, с которой ассоциировался женственный силуэт; вращавшаяся в высших слоях общества Сан-Франциско дама полусвета Нелл Кимбелл в своей книге «Записки из публичного дома» охарактеризовала такой тип силуэта мет-кой фразой: «утянуто все, кроме груди и зада» ⁵⁴ , показав,