Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 95

1839) — литограф, изобрел хромолитографию (в 1837 году). Часть четвертая. Красота «желанная» (XIX век)

тателей самых скромных парижских мансард за «расшнуров-кой» корсета ¹⁴ . Гравюры Домье демонстрируют корсет на витринах самых небогатых парижских магазинов ¹⁵ . Корсет предназначался главным образом для взрослых женщин, а детям по-прежнему был категорически противопоказан ¹⁶ . Корсет выступал гарантом «эстетичности» внешнего вида, как это показано на гравюре Девериа, где женщина, стоя перед зеркалом, сравнивает изгибы очертаний античной статуи с собственной затянутой в корсет фигурой ¹⁷ .

В то же время ношение корсета подвергается осуж-дению, особенно со стороны врачей ¹⁸ , суть этой критики кратко сформулировал Дебэ в своей книге «Гигиена брака», многократно переиздававшейся после 1848 года: «Корсет — это оскорбление природы» ¹⁹ . Однако ношение корсета не вышло из обихода, что свидетельствует о том, в какой степе-ни эстетика женщины обездвиженной, женщины-декорации, женщины, чье тело нуждается в дополнительной поддержке, приемлема в обществе середины XIX века: «Пышность, тяжеловесность и мышечная дряблость женских форм тре-буют ношения корсета, чтобы обеспечить им необходимую поддержку» ²⁰ .

Изменились только очертания этого предмета одежды: по сравнению с корсетом конца XVIII века корсет XIX века становится компактнее и перемещается на талию и бедра; если в 1828 году было запатентовано всего два изобретения, повышающих комфортность ношения корсета, то к 1848 году насчитывалось уже 64 патента ²¹ . Комфортность ношения

повышали главным образом за счет увеличения мягко-сти корсета, в рекламных объявлениях модных журналов приводились многочисленные примеры самых разнообраз-ных новинок, позволяющих достигнуть этой цели: облег-ченные модели корсетов «без жестких вставок» ²² или «без швов» ²³ , без «дырочек» ²⁴ для продевания шнурка, корсеты «по-слушные», концы шнурка в котором «сшивались» ²⁵ , а также

Глава 2. Покорение анатомии

приспособление «для ленивых» ²⁶ , с помощью которого «дама могла самостоятельно и в считаные секунды» ²⁷ зашнуровать и расшнуровать корсет. В реальности, разумеется, все было прозаичнее: корсет традиционной формы стал короче, а ма-териал, из которого он шьется, — жестче за счет поперечного, более плотного плетения нити.

Главным образом корсеты различались между собой качеством исполнения: считалось, что сшить корсет «пра-вильной формы» могла только «хорошая мастерица». Так, Пьеретту, героиню бальзаковских «Сцен провинциальной жизни», доверили «лучшей мастерице» ²⁸ города Провена; в одном из номеров издания «Хороший тон» (Bon Ton) за 1837 год автор-составитель требовал от корсетниц знания «гигиены, механики и даже геометрии» ²⁹ . Результат такой работы — «извивающая линия» корсета — вызывал восхи-щение и поэтизировался: например, затянутый в корсет стан бальзаковской героини Модесты Миньон «можно было сравнить с молодым тополем, гнущимся на ветру» ³⁰ .