Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 92

Романтическая модель мужской внешности приобре-тает утонченность. Облик Рудольфа из романа Эжена Сю

Часть четвертая. Красота «желанная» (XIX век) «Парижские тайны» (1845) свидетельствует о произошедших изменениях: «Правильные черты его лица казались слишком красивыми для мужчины, у него были большие бархатистые глаза темного цвета и орлиный нос…» ¹⁴⁰ Главные мужские персонажи «Человеческой комедии» наделены мягкими чертами: Марсе — «девичьей кожей, скромным видом и при-ятной наружностью» ¹⁴¹ ; Саварус — «белыми и округлыми пле-чами, как у женщины» ¹⁴² ; Максим носит «элегантный» редин-гот, зауженный в талии, как у «хорошенькой женщины» ¹⁴³ ; у Рафаэля «красивое печальное лицо» ¹⁴⁴ . В начале XIX века мужская красота впервые перенимает некоторые харак-теристики, традиционно связывавшиеся с женственным обликом. Нравы смягчаются, в особенности в отношении распределения прав. Социальное превосходство мужчины XIX века, века «равенства», больше не может выражаться в деспотичности и грубости.

Впрочем, сила по-прежнему в цене. Например, Марсе, «самый хорошенький юноша Парижа», герой бальзаковско-го романа «Златоокая девушка», наделен в равной степени «ловкостью обезьяны и бесстрашием льва» ¹⁴⁵ ; несмотря на «нежный и скромный» вид, он способен «устрашающе размахивать ногами или палкой» ¹⁴⁶ ; а Рудольф, «каратель» из «Парижских тайн», будучи «невысоким» человеком с изящ ными чертами лица, обнаруживает «невероятную силу» и обладает «стальными нервами» ¹⁴⁷ . В облике Байро-на сочетание красоты и силы принимает крайние формы: стремление к изяществу в одежде и манерах он сочетает с постоянными занятиями по укреплению тела. Поэт за-нимается боксом и плаванием — все это необходимо для того, чтобы придать наружности некоторую «грубость и свирепость зверя» ¹⁴⁸ . Он стремится обрести элегантную стройность, утонченность, путешествуя с этой целью по Италии в сопровождении врача, который назначает ему специальное питание и разрабатывает для него комплекс

Глава 1. Красота в эпоху романтизма

упражнений. Байрон превращает диету в деятельность эсте-тическую, работу над собственной внешностью, об этом он пишет в письмах, свидетельствующих о его усердии и постепенном продвижении к намеченной цели: «Вы справ-

лялись о моем здоровье. Так вот: упражнениями и умерен-ностью в еде я достиг удовлетворительной худобы» ¹⁴⁹ . Эти примеры показывают, что в первой половине XIX века главными характеристиками внешнего облика оказываются сила и стройность.

Появляется особый тип мужской красоты, соединяю-щий в себе все перечисленные особенности, — красота денди. Этот новый персонаж родился в Англии конца XVIII века, где Байрон и Браммел намеревались выразить во внешнем «облике» самую суть своей личности. Денди посвящает свою жизнь элегантности. Единственное его на-

значение — «культивировать в самом себе утонченность» ¹⁵⁰ . Способы демонстрировать себя он превращает в подлинное искусство: на Браммела работали два перчаточника (причем каждому из них английский щеголь давал особое задание), три парикмахера и несколько узко специализированных портных… «Форма», но форма во «всех ее состояниях» и «проявлениях» ¹⁵¹ , становится самоцелью денди.