Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 91

Текст все чаще сопровождается иллюстрациями, из этого сочетания складывается новый литературный жанр, лучшим образцом которого является «Museum parisien» Юа-ра ^* , вышедший в 1841 году ¹³³ : словесные портреты «львиц», «тигриц» и «пантер» дополняются карикатурным их изо-бражением, выполненным искусным гравером. Успех у чи-тателя способствовал утверждению таких графических спо-собов подачи предмета, как аккумуляция типажей, картина и панорама ¹³⁴ . Создались благоприятные условия для вы-работки обновления технических приемов в гравюре по де-реву: новаторами в этой области были, среди прочих, Жан Жину и Тони Жоанно ^{** , 135} , а также Гаварни, Домье, которым удалось смягчить линии рисунка, придать естественности позам и жестам, то есть придать «романтическому жанру» * Юар Луи (Huart Louis, 1813–1865) — французский журналист и писатель. Был главным редактором и издателем сатирической газеты «Шаривари» (Charivari), один из основоположников жанра физиологического очерка во французской литературе. ** Жоанно Антуан (Тони) (Johannot Antoine, 1803–1852) — фран-цузский живописец, иллюстратор, гравер. Прославился своими литературными иллюстрациями. Теофиль Готье называл Жоанно королем иллюстрации.

Глава 1. Красота в эпоху романтизма

такие характерные его черты, как мягкость и избыточ-ность. «Механизация» процесса печатания книг и прессы сделала этот жанр еще более популярным ¹³⁶ . Гаварни в своих рисунках запечатлел множество социальных моделей, воз-веденных в эстетические образцы, тогда как работы Домье отмечены иронией и язвительностью: порой он доходит до женоненавистничества в отношении «социалисток», «раз-веденных» и «синих чулок» ¹³⁷ .

В демократическом обществе сложилось более четкое представление о различных социальных типах, специфи-ке их географического ареала, принадлежности к той или иной социальной группе, манере одеваться; иными словами — способность к расподоблению. Выработался новый способ описания внешности и красоты. Однако Парижанка, вопреки всему, «принадлежала сразу ко всем общественным классам» ¹³⁸ . Ее образ пронизан стремлени-ем к свободе (разумеется, больше в идейном плане, чем в практическом), и это небывалое стремление оказывается способным влиять на эстетику и представления о телесной привлекательности.

ДЕНДИ И ЖЕНСТВЕННОСТЬ

Образ «активной» женской красоты начала XIX века повлек за собой трансформацию мужского образа: в облике мужчины проявилась традиционно осуждавшаяся слабость. Грубость мужчины уменьшилась ровно настолько, насколько повысилась уверенность в себе женщины: он обнаруживает мягкость там, где она демонстрирует силу, проявляет неж-ность там, где она выказывает твердость. Что это: отказ от доминирования или смещение в сторону менее жест-ких моделей? Возникновение таких «размякших» форм «маскулинности» ¹³⁹ обусловлено отчасти и тем и другим.