Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 8

Так появились усеченные портретные изображения. Даже Ронсар, описывая тело, упоминает лишь «возвы-шенные» его части: «Глаза, лоб, шею, губы и грудь» ³⁷ , зача-стую оставляя без внимания все, что не относится к лицу

и бюсту:

Грудь, белоснежная как алебастр,

Глаза — два солнца,

Прекрасные локоны ³⁸ .

В стихотворении, которое влюбленный в Кассандру поэт ^* передает художнику Жану Клуэ, чтобы тот по словес-ному портрету создал живописный, в 140 из 170 строк гово-рится только о лице ³⁹ . У Мориса Сева в 1544 году границы

изображаемого заужены еще сильнее: из 450 написанных им десятистиший, прославляющих «совершенные» ⁴⁰ душу и тело Пернетты дю Гийе ^** , более ста описывают глаза девушки, а тело не упоминается вовсе. Силуэт Пернетты остается едва намеченным, словно размытым.

* Имеется в виду Ронсар, посвятивший Кассандре Сальвиати, дочери флорентийского банкира, первый сборник любовных соне-тов, озаглавленный «Первая книга любви». ** Пернетта дю Гийе (Pernette du Guillet, 1520–1545) — французская поэтесса, ученица Мориса Сева.

Глава 1. Описание тела: построение иерархии

Но даже такой, избирательный взгляд на человеческое тело формирует идеал красоты. Модель правильного лица вполне традиционна: форма должна быть овальная, цвет кожи — напоминать о «розах и лилиях». Зато совершенный бюст мыслился гораздо оригинальнее: своими очертания-ми ему следовало походить на «корзину», то есть сужаться книзу; вот, как его описывали современники: «Верхняя часть корпуса имеет форму перевернутой груши, вверху чуть сдавленной, а внизу узкой и округлой» ⁴¹ ; главными достоинствами бюста считались симметрия и изящество. В то же время радикальных изменений в традиционных представлениях о правильной форме торса не произошло, новизна скорее в том, как эту форму создавали: подчеркивая широкие плечи, спрямляя линию ребер, утягивая талию. Утончение силуэта — характерный признак Нового времени. Тонкая талия считалась одной из важнейших характеристик красивой внешности, тем более что «обширные бока» име-ли отрицательные коннотации: например, в «Ста новых новеллах» (XV век) герои с «большим животом» непремен-но оказываются неловкими или глупыми, даже если у них нет других физических недостатков, а одну даму называют «слегка оплывшей в талии» только потому, что она не «самая стройная на всем белом свете» ⁴² .

Следующий элемент привилегированного «верха» — руки; сегодняшний читатель, наверное, удивился бы тому, в какой мере пальцы могли очаровать своего созерцателя в XVI веке. Среди сохранившихся рисунков той эпохи этюдам, изображающим кисти рук, нет числа. Руки часто упомина-ются в литературных описаниях. Красивая кисть должна быть удлиненной, белой, тонкой. Знаменитый мемуарист Брантом, он же Пьер де Бурдейль, обращает внимание на руки Марии Стюарт, описывая, как «изящно касалась лютни ее белая ручка, а пальцы по прелести не уступали перстам Авроры» ⁴³ ; руки Екатерины Медичи интересуют его