Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 7

В XVI веке платье становится значительно объемнее. В юбку вшивают железные или деревянные «обручи» ²⁶ так, чтобы от талии она расходилась почти по горизонтали. Низ платья становится пьедесталом для бюста, что еще больше подчеркивает исключительную важность «верха». Нельзя сказать, что «низу» совсем не уделяют внимания: юбка нередко шьется из роскошного материала, но только для того, чтобы отвлечь зрителя от естественных форм тела; это видно, например, на гравюрах де Воса и Галле, относящихся к 1595 году: нижняя часть изображенных на них платьев отличается бльшим богатством отделки, чем верхняя. Однако главная функция «низа» — служить

Глава 1. Описание тела: построение иерархии

основанием, неподвижной подставкой для «верха», как на портретах английских дам работы Ганса Гольбейна ²⁷ или на портретах итальянских аристократок Аньоло Бронзино ²⁸ . Итак, в XVI веке костюм шьется расширенным книзу, чтобы скрыть анатомические линии таза и ног ²⁹ . Облаченное в

него тело напоминает скульптурный бюст, возвышающийся на задрапированном подиуме, или, согласно сравнению Фи-ренцуолы, фаянсовую вазу, контуры которой изображают туловище, подставка — ноги, а дугообразные ручки — руки женщины ³⁰ .

Это иерархическое представление о теле поддержи-валось уверенностью в том, что законы эстетики должны согласовываться с законами космоса. В XVI веке моделью телесной красоты служит красота мироздания, где образцом совершенства являются небесные сферы: небу космическому соответствует небо телесное. Изящное обнаруживает себя «главным образом в верхних частях корпуса, обращенных к солнцу» ³¹ , поскольку они «близки ангельской природе» ³² . Их расположение уже само по себе привлекает внимание: воз-вышаясь, они позволяют каждому «лучше их рассмотреть» ³³ . Поэтому как в словесных, так и на живописных портретах того времени изображаются прически в форме облаков и сияющие, как солнце, лица с их нарочитой «геометриче-ской правильностью» ³⁴ .Эти законы красоты действовали еще в начале XVII века, когда Флюранс Риво ^* в своем «Ис-кусстве привлекательности» предложил усложненный вари-ант телесной иерархии: нижние части называются у него «фундаментом», средние — «кухней и кладовыми», и только верхние, созданные для созерцания и демонстрации празд-ничных убранств, считаются благообразными, в особен-ности лицо — произрастающий из тени дивный «плод» ³⁵ . * Флюранс Риво (или Давид Риво де Флюранс, 1571–1616) — французский литератор и математик, учитель Людовика XIII.

Часть первая. Открытие красоты (XVI век)

Эти же эстетические принципы реализованы в структуре архитектурных сооружений той эпохи, верхние ярусы кото-рых выглядят продуманнее и эффектнее нижних; а также — в законах морали и обусловленных ими представлениях об анатомии ³⁶ : в XVI веке существовали различные классифи-кации телосложения — от благородного до крестьянского, от изящного до грубого. В итоге любое вертикальное изо-бражение требовало обозначения высшей и нижней точек, великого и недостойного.