Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 58

Вначале эта идея формулировалась нечетко, своди-лась к утверждению прагматического аспекта красоты, но впоследствии она получила развитие у Дидро. Рассуждая о внешности человека, философ подчеркивал, что в фи-

зической эстетике важную роль играет согласованность между частями тела: «О тайной связи, существующей между движениями тела, мы узнаем не на школьной скамье; мы видим и чувствуем этот тайный заговор, опутывающий тело с головы до ног. Стоит женщине опустить голову, как ее вес тотчас примут на себя все конечности; если женщина под-нимет голову и поставит ее прямо, мы будем наблюдать ту же картину: вся телесная машина подчинится этому жесту» ⁴⁹ . В механике XVIII века изменяется статус детали: отныне

Глава 1. Открытие функциональности

требуется, чтобы гармония проявлялась не только в соот-ветствии между различными «элементами» одной телесной машины, не только между намерением и действием ⁵⁰ , как это было в XVII веке, но и в мельчайших фрагментах само-го действия.

Чтобы эта эстетическая теория подтвердилась на прак-тике, на протяжении всего XVIII века углублялись знания и расширялись представления о технологиях, применяемых в искусствах и ремеслах: в «Энциклопедии», мгновенно реаги-

ровавшей на запрос времени, помимо прочего, содержалось немало сведений о профессиях, связанных с физическим трудом, здесь подробно описывалось каждое движение тела и рук, характерное для того или иного ремесла, детально изображался труд носильщика, кровельщика, плотника или гребца, эти мастера были с максимальной точностью пред-ставлены на множестве эстампов ⁵¹ . Таким образом, прагма-тика расширялась до эстетки, любопытство практическое до любопытства эмоционального. Совет Дидро одному из начинающих художников был таков: «Избавьте меня от штампов… Станьте наблюдателем на улице, в саду, на рын-ках, в домах; только там вы получите верное представление о действиях, совершающихся в настоящей жизни» ⁵² .

Отныне эстетическим объектом признаются не только отдельные части тела, но и конвергенция этих частей. Для обозначения того, что до сих пор не имело четкого опреде-ления, Уильям Хогарт в «Анализе красоты» предлагает спе-циальный термин «волнообразная линия», то есть линия, состоящая из «переплетений и изгибов» ⁵³ , формирующих единую проходящую через все тело «линию красоты» ⁵⁴ . Дидро изображает эту внутреннюю, существующую в теле связь еще нагляднее, анализируя формирование слажен-ной системы подвижных частей даже у некрасивых людей: «Обратите взоры на этого мужчину, на его вогнутую грудь и согбенную спину» ⁵⁵ . Он выглядит измученным, на лице