Читать «Знание-сила, 1997 № 08 (842)» онлайн - страница 75
Журнал «Знание-сила»
Среди сорока шести гробниц Архангельского собора — могилы первого великого князя московского Ивана Калиты и его внука, знаменитого Дмитрия Донского, строителя собора Ивана III и его внука, Ивана Грозного, царей из династии Романовых от первого, Михаила Федоровича, до соправителя Петра I, царя Ивана Алексеевича. С основанием Петербурга российских императоров хоронили в новой столице, однако один из них волею судеб обрел последнее упокоение тоже в московском Архангельском соборе — внук царя-преоб- разователя Петр II.
Около середины XVI века, полстолетия спустя по завершении строительства, храм был расписан великолепными фресками; особый интерес среди них представляет нижний ряд, опоясывающий периметр храма по стенам и четырем столбам в центре непосредственно над гробницами. Неизвестные художники изобразили здесь десятки фигур русских князей, великих и удельных, многочисленное «Рюриково племя», начиная с древнейших времен. Этот уникальный цикл был и остается единственным по полноте и качеству «портретным рядом» правителей Руси, не имеющим аналогов в нашем искусстве. Открывают его изображения великого князя киевского Владимира Святославича, крестителя Руси, его потомков «удельного» и «московского» периодов. Завершает цикл портретное изображение Ивана III, скончавшегося в год закладки собора.
Однако фресками не ограничивался состав этой удивительной портретной галереи. Над гробницами потомков Ивана III на московском престоле, тех, кто не попал во фресковый цикл, некогда висели «парсуны». Вот о них-то и шла речь в дневнике И. Е. Забелина.
Итак, что же именно было передано в Исторический музей в 1894 году? Это пять «парсун» разного размера и сохранности. Более всех известны портретные изображения царя Федора Иоанновича, сына Грозного и последнего из династии Рюриковичей на российском престоле, скончавшегося в 1596 году, и князя Михаила Скопина-Шуйского, родственника царя Василия Шуйского, знаменитого полководца эпохи Смутного времени, погребенного в Архангельском соборе в 1610 году. Обе «парсуны» невелики по размерам, изображения портретируемых — оплечные; авторство, равно как и время написания, остаются загадкой, хотя и бытует мнение, что «парсуны» писались вскоре после кончины изображенных на них лиц.
Обе «парсуны» по сей день поражают высоким качеством живописи, резко индивидуальными и крайне характерными чертами лиц, за которыми угадывается опытная рука выдающегося мастера. Недаром нет ни одной книги или учебника по истории России, еще в качестве иллюстраций не фигурировали бы «парсуны» царя Федора Иоанновича и воеводы Скопина-Шуйского.
Третья из «парсун» Архангельского собора известна не так широко, может быть, потому, что раскрыта много позднее вышеописанных. В 1949 году реставраторы ГИМа завершили работу над «иконным портретом» царя Федора Алексеевича, старшего брата Петра, скончавшегося в 1682 году. Не уступающая художественными достоинствами двум описанным ранее, «парсуна», к счастью, не анонимна; известны и время ее написания, и имена мастеров.
