Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 28

Возможно, после утверждения, что ремесло драматурга — промысел на уровне Творца, кто-то отбросит в сторону свои устремления, объективно оценив себя как совершенно обычного человека. Но автор хотел бы напомнить: именно самопознание — единственный залог создания правдивого характера.

7. МЫ ОДИНАКОВЫ, или Создание характера — процесс познания человека

Инструмент создания полноценного и пригодного для драматургического текста характера на самом деле имеет вид небольшого клочка бумаги, развернув который можно прочитать следующее.

Выбрав род своего характера, задайте себе четыре вопроса.

1. Каков возраст моего характера?

2. Кто его родители?

3. Как мой характер зарабатывает себе на жизнь?

4. Какая у моего характера мечта?

Всё. Списочек, а не список.

Кому-то может показаться, что совокупность эти четырех вопросов еще не задает систему, что в ней нет объединяющего фактора. Однако автор утверждает ровно обратное:

На свете нет ни одного человека без этих четырех качеств. Более того, это неотъемлемые, неустранимые характеристики любого человека в любых обстоятельствах.

Именно этот аргумент и есть объединяющий критерий при выделении наших четырех вопросов. Все другие качества характера из них вытекают. Только в существе, снабженном этими четырьмя этикетками, мы узнаём человека, даже если сами не осознавали этого раньше и не обсуждали с другими на рациональном уровне.

Спросим себя: разве в жизни нам требуется обсуждать с кем-либо, что мы есть и кто мы? А в театре или кино? Нет. Однако что кто-то не человек, мы определяем буквально на раз. Значит, этот инструмент молниеносного сканирования и распознавания, жизненный опыт, в нас встроен. Автору нужно лишь дать ему исходный материал.

Чтобы целенаправленно вылепить характер в драматургическом тексте, одного списка вопросов недостаточно, его нужно осмыслить. А на вопросы — ответить, ведь это список не ответов, а пока лишь вопросов.

1-й ответ. Возраст

Возможно, возраст — это та характеристика, которую мы распознаём легко и быстро, первый и главный признак, который мы совершенно автоматически считываем, встречая себе подобных. Хотя в повседневной жизни это базовая информация, драматурги в своем творчестве нередко выказывают необъяснимую склонность не обращать на нее особенного внимания. Чаще всего этот признак характера приравнивается к биологическому возрасту автора даже тогда, когда после имени персонажа в скобках указывается совсем другое число прожитых лет. Таким образом, нередко бабушки излишне омолаживаются, а юноши начинают говорить по-стариковски. Непонимание всей важности этого признака порождает и другой феномен: персонажи, отличающиеся от возраста самого автора, получают черты, основанные на расхожих представлениях о соответствующей возрастной группе, тем самым становясь типажами (см. ).