Читать «В. Э. Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы. В двух частях. Часть 2. 1917-1939 Поиск файла в Поисковых» онлайн - страница 18
Unknown
времени. Мы слишком заняты и не можем работать над пьесой год и два, так как мы уже
заводим часы, на которых главная стрелка — секундомер. Мы не можем по два, по три года
16
высасывать из пальца пьесу, которая в конце концов будет иметь штамп поп-агита. Я думаю, что мы, работая в очень быстром темпе, не раз будем ошибаться, но мы не ошибемся в том
смысле, что построим наш театр в полном контакте с современностью, и мы, привлекая к
себе кубистов, супрематистов, не ошибемся, потому что наш стиль не нынче завтра перейдет
к другому. Нам нужно показать фон, который напоминал бы тот фон, на котором завтра
будет разыгрываться действие. Современный театр хочет выйти на открытый воздух. Мы
хотим, чтобы нашим фоном были или железная труба, или море, или что-то, построенное
новым человечеством. Я не буду входить в оценку этого фона, но я говорю, что этот фон
удобен нам, поскольку он выводит нас из старого театра.
Сегодня нам предлагали отнять у нас этот спектакль и передать другому театру1. Да
здравствует новый Театр РСФСР, который заставит другие театры поставить не «Мадам
Анго»2, не ростановскую дребедень3, а другие вещи. Мы с удовольствием отдадим «Зори»
Верхарна Художественному театру, и пусть они пересмотрят свой репертуар. Если они
скажут, что им нужно переменить свой репертуар, мы отдадим им эту пьесу, займемся
другой работой и постараемся еще более ввести кубистов, супрематистов, еще более
разломать рампу. Может быть, мы повесим здесь трапеции и постараемся заставить наших
акробатов так работать, чтобы вся сущность нашего революционного театра через тело
акробата напоминала нам, что мы веселимся, потому что мы боремся. Я согласен, пусть
митинг, пусть монологи никуда не го-
18
дятся, но меня радует, что у Нас есть свой зритель, который говорит нам: это наш театр. Вот
сегодня во время нашего заседания4 мне передали следующую записку
тот спектакль, который они считают своим. Более всего в пассивности зрителя повинен
Московский Художественный театр, который держал его в плену. Он не позволял зрителям
даже аплодировать, когда волна энтузиазма требовала этих аплодисментов. Вы находились в
плену, и вам до сих пор не удалось освободиться от этого плена. Спектакль должен быть ра-
достным, волнующе действующим на публику.
III. <ОБ ОФОРМЛЕНИИ СЦЕНЫ В «ЗОРЯХ»> 1926 г.
Первым опытом оформления сценической площадки под знаком конструктивизма было
возведение моста для второй части блоковской «Незнакомки» на свободной от театральных
элементов площадке «Тенишевской аудитории» (в Петрограде) в 1914 году (совместная
работа Вс. Мейерхольда и Ю. М. Бонди). В этой части спектакля театральные элементы
