Читать «В. Э. Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы. В двух частях. Часть 2. 1917-1939 Поиск файла в Поисковых» онлайн - страница 16
Unknown
Жака Эреньена на площади Народов, где он является объектом внимания, — сценическим
явлением.
Комедиант не вынесет и того, чтобы навербовалные из студий и любительских кружков
статисты толкались на сцене и мешали ему играть, делая вид, что кучка в десять человек
воспринимается зрителем, как толпа в двести человек.
Кстати, тут мы пользуемся случаем спросить любителей массовых сцен: сколько нужно
нанять статистов, чтобы осуществить требование такой ремарки Верхарна: «толпа действует
14
как одно многоликое существо»? Если нам скажут — 100 человек, — не поверим; скажут
200, — не поверим — мало!
Если условия сцены не позволяют впустить 20 000 человек, то мы предпочитаем 7
человек.
Далее, комедиант не вынесет болтающихся без дела и разъясняющих действие
персонажей.
Выход — убрать их на страницы программы или в орхестру2.
Не располагая программами, мы остановились на орхестре.
И того не потерпит комедиант, играющий Эно, чтобы самый патетический момент его
роли, его программа-максимум, был приурочен к объяснению с сестрой в семейной
обстановке — он, как трибун, вправе вступить в открытое состязание со своими против-
никами на народном собрании.
Но как же окружить его столь дорогостоящей армией статистов?
15
А ведь он не помирится на 200 — ему подавай 1000; как же быть?
А вот как.
Мы имеем данные полагать, что огромное количество населения Сибири кормится тем, что, объединяясь в кружки и студии, играет спектакли3. В Москве количество театров
превышает 150.
Так вот мы и думаем, что полезно было бы такому зрителю-актеру поупражняться до
выступления на подмостках (развить хотя бы сценический темперамент); потому мы и
приглашаем те тысячи зрителей, которые наполнят собою зал Первого театра РСФСР, принять живое участие в действии, обеспечив комедиантам, играющим Эреньена, Ле Бре, Эно, Клару и Ордэна, те овации, которых они требуют по ходу действия.
Дальнейшая работа — разъяснить не только зрителям, но и себе самим: кто же кого
побеждает в этой пьесе? кто кого завоевывает? зачем понадобилось герою пьесы переносить
труп своего родителя в осажденный город? чьими войсками этот город осажден? чьими
войсками окружено кладбище, на котором собрался «народ», и где это кладбище находится
— в городе или за чертой города?
И что это за правительство Оппидомани? — правительство абсолютизма?
конституционно-демократическое? «временное»? и что это за консул?
Следуя примеру романиста Стивенсона, который, прежде чем приняться за роман, чертил топографический план места действия, мы попробовали начертить такой же план.
А из этого плана стало ясно, что Верхарн потому запутал читателя своей пьесы, что
Вот план, который помогает уяснить это:
16
15
