Читать «Бозинг В. Иероним Босх. Около 1450-1516. Между Раем и Адом. 2001» онлайн - страница 8

PDFCreator

В других источниках упоминаний о работах Босха очень мало. Из документов XVII века мы узнаём, что его картины можно было увидеть в соборе Св. Иоанна. В 1504 году Филипп Красивый, герцог Бургундский, заказал алтарный образ «Иерониму ван Акену, по прозвищу Босх» — так впервые был назван художник по месту своего рождения. Центральная часть алтарного триптиха должна была изображать Страшный Суд, а боковые створки — соответственно Ад и Рай. По своим размерам (2,74 м в высоту и 3,35 м в ширину) это произведение приближается к масштабному полиптиху на ту же тему, созданному Рогиром ван дер Вейденом для капеллы госпиталя в Боне. Триптих Босха не сохранился, но, по мнению ряда историков искусства, уцелевший фрагмент панно находится сейчас в Мюнхене. Другие ученые склонны считать, что имеющийся в экспозиции Венского художественно-исторического музея триптих — это уменьшенная реплика алтарного образа, написанного Босхом для Филиппа Красивого. И та и другая версии звучат не слишком убедительно. Какая судьба постигла произведения Босха, находившиеся в соборе Св. Иоанна, узнать не удалось. Вероятно, они пропали в 1629 году, когда Хертогенбос был отвоеван у испанцев голландскими войсками принца Фредерика-Генриха и католическая пышность сменилась суровым кальвинистским аскетизмом.

4wr

•чЛУ-Ч

,«ХЩЙ

i

" ■ * -■

. n.u<

v, "

;1М|вр!    , -ч .

№ЦЩ^    • * •*.

Л'.|иИ *

•    Т1;Г-.

..: , ... •

А 'V Л"*    j Л*    *•

:.** .. А

* ... .ДМкШШэв)до    шь ,’уГ»

'im МмУГ^тГкПН1    '«    •    .    *    , Т

■I* i-v ^~ч1| - <    . л    А    '*

*£5&Й‘ ••    ‘Ж.!    .'• 4л    ’

Ecce Homo (Се Человек)

Дерево, масло. 52 х 53,9 см Музей искусств. Филадельфия

М    .Ж

:•    ■    щ С

С    >.

р ;

В музеях и частных собраниях Европы и США находятся картины, подписанные Босхом, и хотя многие из них — это либо копии, либо подделки его композиции, все же около тридцати произведении живописи и неооль-

шое количество рисунков можно атрибуировать с достаточной уверенностью. Однако, за исключением ранних работ, трудно определить время их создания. Ни одна из них не датирована, некоторые были так сильно повреждены и «записаны», что устанавливать хронологические рамки, ориентируясь на едва уловимые стилевые и технические нюансы, было бы затеей слишком рискованной. Более плодотворным представляется иной путь — изучать картины Босха по их сюжету, ибо лишь после тщательного исследования созданной художником образной системы можно до известной степени понять этапы его творческого развития.

Истоки. Библейская тематика в раннем творчестве Босха

Если о жизни Босха известно мало, то о становлении его как художника мы знаем еще меньше. Принято считать, что он учился у отца или одного из своих дядей, но их произведения, в том числе и созданные по заказам Братства Богоматери, не сохранились. Некоторое представление о стилевых особенностях раннего Босха можно получить, если рассмотреть этот этап его творчества во взаимосвязи с нидерландской живописью XV века. Ее первых и великих мастеров - Яна ван Эйка и Робера Кампена - к тому времени, когда имя Босха впервые появляется в документах Хертогенбоса, уже лет тридцать как нет на свете. Умер и Рогир ван дер Вейден, хотя у его холодновато-сдержанной манеры нашлись в Брюсселе продолжатели и последователи, никогда, впрочем, не поднимавшиеся до его уровня. Искусство Рогира оказало глубокое воздействие на Дирка Боутса, на склоне дней осевшего в Лувене, и на Ханса Мемлинга из Брюгге. Живший в Генте Хуго ван дер Гус в своих исполненных мощи композициях развивал иной, независимый стиль живописи.