Читать «Антониони об Антониони» онлайн - страница 8

В послевоенные годы, когда действительность воспринималась столь остро и непосредственно, неореализм привлек внимание к проблеме связи между персонажем и реальной жизнью. Именно эта связь и была важна, она и создавала кино положений. Теперь же, напротив, когда ситуация более или менее нормализовалась, мне кажется, интереснее. исследовать то, что осталось в героях от их прошлого.

Вот почему сейчас мне уже кажется ненужным снимать фильм о человеке, у которого украли велосипед. То есть о персонаже, представляющем интерес лишь благодаря этому факту (и ничему больше). Нам безразлично: застенчив ли он, любит ли свою жену, ревнив ли и т. д. (Эти стороны его жизни нас не волнуют, имеет значение лишь событие, случившееся с ним,— потеря велосипеда лишает его работы, и мы следуем за ним в его розысках.)

В наши дни, когда мы сняли проблему велосипеда (я выражаюсь метафорически, не поймите меня буквально), на первый план выходят чувства и душа этого обкраденного человека, то, как он приспособился к жизни, устроился в ней, то, что осталось в нем от его военного прошлого, от послевоенных лет, от всего, что произошло в нашей стране, которая недавно пережила столь важный и горький опыт» («Коллоквиум» -— «Синема 58», сентябрь-октябрь 1958).

Разумеется; это заявление Антониони во многом спорно — ведь дело не в украденном велосипеде, дело

В. Баскаков

в стремлении неореалистов увидеть и осветить светом правды и социального анализа мир простых людей. Но важно стремление молодого художника в ту сложную, переходную пору - раскрыть «чувство и душу обыкновенного человека».

А через три . года на дискуссии в Экспериментальном киноцентре в Риме он скажет: «Так называемые неореалистические фильмы, среди которых есть подлинные шедевры, в тот особый период были уникальными, в высшей степени неподдельными, убедительными и точными кинематографическими свидетельствами времени. Это был период, когда все, что мы видели вокруг, казалось необычным, действительность была жестокой и суровой. Происходили невероятные события, возникали из ряда вон выходящие обстоятельства, и поэтому взаимоотношения между человеком и окружающим миром, между индивидом и обществом были самым интересным материалом для исследования. / .../ Когда я начал снимать фильмы, мне пришлось исходить из наблюдений совсем иного рода. Я пришел в кинематограф позднее, около 50-х годов, когда успех неореалистических фильмов первого периода, несмотря на их огромную силу воздействия, начал идти на убыль, появились признаки упадка. Это и заставило меня задуматься над вопросом, что в данный момент важнее всего исследовать. Раньше важно бьщо понять .характер взаимоотношений между людьми, увидеть, какое воздействие оказали на человека война, первые послевоенные годы и все значительные события последующих лет. Но сейчас главная задача состоит в том, чтобы показать, как все эти события повлияли на внутренний мир человека, отразить и осмыслить не столько изменения в психологии и чувствах отдельного человека, сколько основные черты и направление эволюции, определяющей нравственное состояние общества в целом».