Читать «Антониони об Антониони» онлайн - страница 10

По верному замечанию М. Туровской, внешний мир здесь служит проекцией внутреннего мира человека. Усталость и духовное омертвление — так определяет критик сущность героев этого фильма.

В фильме «Ночь» главные роли играют такие известные мастера, как Марчелло Мастроянни и Жанна Моро. И здесь, как и в «Приключении», они точно и тонко передают обстановку усталости и духовного омертвления своих героев, поведение которых алогично и нередко подчиняется лишь подсознательным комплексам.

Разумеется, это был отход от эстетики неореализма, связанный в определенной степени со сближением с идеалистическими течениями в философии, столь влиятельными в ту пору в среде интеллигенции Запада и, прежде всего, с экзистенциализмом. Поэтому нельзя согласиться с теми теоретиками кино, которые полагали, что Феллини, Антониони, поздний Висконти, Пазолини как бы преподнесли миру некую «новую правду», недоступную неореалистам, и их творчество расцвело на почве, лишь удобренной прогрессивными неореалистами. Все обстоит гораздо сложнее.

Художники итальянского кино, творчество которых раскрылось в конце 50-х годов, действительно проявили свой мощный изобразительный талант, умение передать тончайшие нюансы психологии человека большого города, представителя «средних классов», буржуазной интел-

лигенции, потерявшего жизненную опору, утратившего идеалы, «некоммуникабельную» природу его существования, зыбкость и неопределенность его мировоззрения.

Путь исканий

Это была не вся правда о времени, мире и человеке. Но это была правда о весьма существенной части буржуазного общества. И, хотя скорее косвенно, опосредованно, такое искусство правдиво изображало духовную атмосферу западного общества, именно в это' время вползающего -в тяжкий духовный кризис.

И это особенно наглядно проявилось в «Затмении», где, как и в «Ночи», и в «Приключении», играла Моник^а Витти, сумевшая создать убедительнЫ;й образ современной женщины - «буржуазки», не только потерявшей интерес к жизни, но и как бы зримо ощутившей призрачность связей в этом мире, где все продается и покупается, где не только вещи, но и человеческие чувства подменяются некими суррогатами, обернутыми в красивую, изящную упаковку. Герой картины - его играет. дебютировавший в ту пору Ален Делон - кажется героине привлекательным, умным, тонким, понимающим ее чувства, и он, возможно, и действительно умен и даже способен на искренние порывы. Но при совсем небольшом жизненном повороте - пропала дорогая машина, а потом ее находят в воде - этот человек превращается в жалкого и жадного себялюбца. И полное разочарование героини наступает тогда, когда она видит своего избранника на бирже — эта сцена снята с удивительной изобразительной силой: скопище безумных в своей страсти к наживе людей, и среди них тот, кого она совсем недавно считала достойным любви.

В следующей своей известной ленте «Красная пусты-пя» ( 1964) Антониони, как и в «Затмении», разрабатывает тему духовного одиночества человека, «некоммуникабельности».