Читать «Антониони об Антониони» онлайн - страница 7

Но лишь начиная с фильма «Ночь» ( 1960), имевшего большой зрительский успех, Антониони перестает испы-тывать■ производственные и финансовые трудности, связанные с постановкой картин,— теперь продюсеры сами ищут его. Начиная с этой Ленты, неуклонно растет слава Моники Витти — главной героини многих его фильмов. «Затмение» ( 1962) окончательно закрепляет его позиции режиссера с мировым именем, о котором критика пишет,

В. Баскаков

как о создателе целого направления в 'мировом кино.

М. Туровская в одной из первых в нашей печати статей о творчестве режиссера («Микеланджело Антониони — первое знакомство», «Искусство кино», № 6, 1962) сделала интересное наблюдение относительно быстрого, в буквальном смысле слова, молниеносного взлета его известности.

В написанной в 1954 году книге Карло Лидзани «Итальянское кино» имя Антониони как режиссера просто не упоминается, а всего лишь через семь лет английский журнал «Сайт энд Саунд» в международном опросном листе относит «Приключение» на второе место среди всех созданных до того картин, а сам Антониони оказывается пятым среди режиссеров вслед за Эйзенштейном, Чаплином, Ренуаром и Орсоном Уэллсом. '

Это наблюдение советского критика весьма примечательно. Антониони очень быстро обрел мировую славу, хотя, разумеется, его место в списке английского журнала все же следует отнести за счет кинематографических ветров начала 60-х годов, когда западная критика проводила переоценку ценностей и «рассчитывалась» с неореализмом.

И все же нельзя не признать, что именно Антониони, как, впрочем, и Феллини, в ту пору сильнее, чем кто-либо другой, выразил то, по выражению одного из исследователей итальянского -кино, «затмение чувств», которое■ охватило верхушку итальянского общества в период экономического, бума и видимого преуспеяния, кончившегося, впрочем, уже в конце десятилетия, и созданный им в 60-е годы цикл фильмов — «Приключение», «Ночь», «Затмение», «Красная пустыня» — оказался в центре кинематографической полемики.

«Крик», поставленный в 1957 году, был фильмом, который сделал имя режиссера известным вне круга близких к нему, кинематографистов. Объект изображения в этой картине еще старый, «неореалистический» — рабочий, ищущий работу. Но стилистика во многом иная. Здесь уже меньше бытописания, подробностей, на которых настаивала эстетика неореализма, 'нет юмора, столь свойственного тем лентам. И итог фильма

иной - это к_. рик отчаяния человека, не видящего выхооа из создавшегося положения, кроме того, который он выбирает,- самоубийства.

Путь исканий

Именно в этот период, когда обозначился поворот в творчестве Антониони, он уже несколько иначе судит о неореализме, но не может не говорить о значении этого течения для искусства экрана.

«По правде говоря, не знаю, являюсь ли я режиссером-неореалистом,- заявляет Антониони.- Неверно, что - неореализм кончился. Он эволюционирует, поскольку направление,. течение в искусстве не прерывается, пока его не сменит следующее. Перерывов не бывает.