Читать «Антониони об Антониони» онлайн - страница 5

Антониони родился на севере Италии в Ферраре 29 сентября 1912 года, по его словам, «в мелкобуржуазной семье, имевшей, однако, пролетарские корни». «Мой отец, как ' говорится, выбился в люди собственными силами, а происходил он из очень бедной семьи,— вспоминал режиссер,- моя мать — тоже, она долгие годы работала на фабрике. В доме господствовал этакий мелкобурЖ.уазный тон, характерный для рабочего, который сумел подняться до определенного уровня зажиточности. Уже в юношеском возрасте я это отчетливо понимал и в этом смысле оценивал мою семью и мое

воспитание довольно критично». Режиссер с иронией вспоминал, что он долгое время вращался в среде мелкой и к_. рупной буржуазии и в связи с этим должен был заниматься снобистскими, по его выражению, видами спорта, и даже был чемпионом по теннису в своем родном городе. «Одним словом, вел жизнь, свойственную определенному, достаточно избранному кругу, хотя по-настоящему глубокую, дружескую привязанность испытывал к сверстникам из рабочей среды... Годы моей молодости пришлись на период фашизма. Мы, молодые, мало что понимали в те годы. Лишь начавшаяся война открыла нам глаза на общество, в котором мы жили» , («Политика», № 34/1066/20 августа 1977).

Путь исканий

В 1935 году Антониони закончил университет в Болонье, ■ факультет экономики и коммерции. В университете он увлекался не предметами, которые входили в программу, а театром, ставил вместе с другими студентами спектакли по пьесам Пиранделло, Ибсена, Чехова, писал пьесы сам. В эти же годы начал печатать рецензии на фильмы и даже пытался поставить документальный фильм о психиатрической лечебнице. Закончив университет, он, вместо того чтобы трудиться" как ему было предначертано, на поприще экономики и коммерции, уехал в Рим, решив «пробиться» в кинематограф. Однако прежде ему пришлось поступить на службу, он стал одним из секретарей директора выставки «Экспо-42», проект которой фашистское правительство так и не сумело осуществить. Почти сразу рассорившись с руководством выставки, он бросил эту работу и устроился в журнал «Чинема», где, как уже говоралюсь выше, сблизился с группой молодых критиков — будущих режиссеров-неореалистов, в том числе Де Сантисом и Джанни Пуччини — в ту пору критиков, осмысливающих пути будущей свободной итальянской кинематографии. Он пишет статьи, сценарии. В эти же годы Антониони посещает Экспериментальный киноцентр в Риме, участвует в написании сценария фильма будущего «отца неореализма» Р. Росселлини «Пилот возвращается». Знакомство с оператором Убальдо Арата, вероятно, оказало большое влияние на будущего кинорежиссера,

В. Баскаков

возможно, именно он привил Антониони интерес к работе с цветом, широкоугольными объективами. Кроме того, Арата рекомендовал Антониони известному итальянскому продюсеру Скалера, который отправил его во Францию к Марселю Карне в качестве сорежиссера в постановке франко-итальянского фильма «Вечерние посетители». Однако Карне не посчитал нужным сделать его своим соавтором, но согласился взять его ассистентом. В ту пору у Антониони возникли возможности получить самостоятельную постановку во Франции, но он в силу обстоятельств военного времени вернулся в Италию и начал снимать свой первый документальный фильм «Дюди с реки По», который вышел лишь после войны.