Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 44

«Левый марш». 1941Холст, масло. 140 х 330 смГосударственный литературный музей, Москва

Сбитый ас. 1943

Холст, масло. 283 х 188 см Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Набеговый рейд черноморских кораблей у Одессы. 1944Холст, масло. 40 х 60 смКурганский областной художественный музей

стве исторической правды и реальной справедливости. Изображенный момент заставляет остро почувствовать жестокую неизбежность следующего мгновения, домыслить столкновение падающего тела с холодной сталью врытых в землю противотанковых надолбов.

Изгнание немцев из пределов Родины стало для Дейнеки самым отрадным событием военного лихолетья, вдохновившим на создание картины, полной светлых предзнаменований. Летом 1944 года художник завершает начатое еще до войны панно «Раздолье». Новая историческая обстановка, другие мысли и настроения заставили радикально переработать сохранившийся эскиз довоенного полотна, подобрать более современный типаж и отвечающий ему пейзажный фон.

В известном смысле образная концепция «Раздолья» опережала события, отражала мир таким, каким бы его хотел лицезреть художник после войны, в виде мирного русского раздолья, с ясным и чистым небом, под которым течет живая, полнокровная жизнь свободных и красивых людей. В основу развернутого на первом плане динамичного действия Дейнека положил излюбленный мотив спортивного бега. Перед нами возникает группа девушек, в стремительном темпе совершающих утреннюю пробежку по высокому берегу, с которого открывается чудесный вид на широкое, изгибистое русло реки, с заречными лесными далями и сенокосными угодьями. Свободный пружинистый бег молодых, сильных спортсменок на фоне родных просторов, благодатной земли словно переносит в грядущий день Победы, рождает чувство будущности Родины.

1930-е годы стали переломными в развитии дейнековской живописи, видоизменили его стиль в сторону более тесной связи с натурным методом, с живой плотью вещей и явлений. Однако было бы грубым упрощением представлять эволюцию дейнековского мастерства как процесс изживания «остовского формализма» на пути к большей натуральности изображения. Так, между ранней картиной «Оборона Петрограда» и поздней - «Оборона Севастополя» существуют глубокая внутренняя преемственность и стилевая близость. В «Обороне Севастополя» сущность эпохи выражена с не меньшей силой через живописно-пластическую систему, щедро оснащенную чертами и формами конкретной реальности, переработанными

Эвакуация колхозного скота.Новодевичий монастырь. 1946-1947Бумага, гуашь, темпера, уголь. 65 х 74,5 см Государственная Третьяковская галерея, Москва

Раздолье. 1944Холст, масло. 204 х 300 смГосударственный Русский музей, Санкт-Петербург

Эстафета. Конец 1940-х - начало 1950-хХолст, масло. 55 х 65,5 смЧастное собрание