Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 42

Полный глубочайшего драматизма образ смертельно раненного моряка перебивает и одновременно уравновешивает ритмический строй дальней группы сражающихся. В глубине композиции движение вязнет в сплошной массе тел, рождает эффект сверхнапряженного массового единоборства, оттеняющего второй кульминационный момент сражения в средней мизансцене, где в яростном поединке сошлись двое участников баталии. В эскизе к картине именно персонажам этой группы отводилась роль смыслового центра, а моряк со связкой гранат появился на завершающей стадии художественной разработки сюжета. Дейнеке показалась недостаточной обобщающая сила данной группы, поэтому в окончательном варианте эскиза

Городской пейзаж. 1941Холст, масло. 16 х 22,5 см Частное собрание

Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года. 1941Холст, масло. 92 х 136 смГосударственная Третьяковская галерея, Москва

Площадь Свердлова в декабре 1941 года. 1941Холст, масло. 40 х 60 смЧастное собрание

Вечер. Патриаршие пруды. 1946-1947

Бумага, гуашь, темпера, уголь. 61 х 75,5 см Государственная Третьяковская галерея, Москва

Танки идут на фронт. Белорусский вокзал 1946-1947Бумага, гуашь, темпера, уголь. 63 х 75 см Государственная Третьяковская галерея, Москва

она ушла на второй план, уступив центральное место фигуре советского воина, ставшей ярким олицетворением главной идеи произведения. В процессе доводки образа художник обратился к обнаженной натуре. Поначалу ему никак не удавалось найти для него подходящей мужской натуры, а те, кто его устраивал по своим физическим данным, наотрез отказывались позировать, считая такое занятие неэтичным в условиях военного времени.

Наконец, одна из его знакомых спортсменок, чемпионка Москвы по академической гребле, согласилась позировать. Так на свет появились наброски для фигуры моряка со связкой гранат и ряда других персонажей картины, выполненные с обнаженной женской натуры. Эти рисунки, по словам самого автора, помогли ему «избежать какой бы то ни было приблизительности в трактовке тела, пронизанного сильным мускульным напряжением»'’⁷.

Никитка - первый русский летун. 1940

Холст, масло. 389 х 288 см Государственная Третьяковская галерея, Москва

Оборона Севастополя. 1942Холст, масло. 200 х 400 смГосударственный Русский музей, Санкт-Петербург

Под Курском. Река Тускарь. 1945

Холст, масло. 71,5 х 100,5 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

Охватывая взглядом панораму сражения, мы словно находимся в центре гигантской исторической сцены, в самой гуще борьбы, чувствуем, как кипящие вокруг человеческие страсти, волевые и физические усилия достигли высшего трагического накала. Свою замечательную картину Дейнека создавал в период, когда перелом в Великой Отечественной войне еще не наступил, а на Южном фронте Красная армия терпела жестокое поражение. Известие о падении Севастополя не позволяло художнику трактовать боевой эпизод обороны города с позиции победителя, вопреки известным фактам и обстоятельствам. Однако, несмотря на очевидный для нас исход схватки небольшого отряда моряков с превосходящими силами противника, содержание, выявленное трагическим сюжетом, вселяет уверенность в победе, отражает те свойства и качества народного характера, которые и станут грозным оружием в справедливой борьбе с захватчиками, послужат разгрому сильной, до поры непобедимой армии.