Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 45

Иллюстрация на с.75

Эстафета по кольцу «Б». 1947

Холст, масло. 199 х 299 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

по законам большого стиля. В ранней картине художник не показывает развязки конфликта, но мы ощущаем ее близость в напряженном ритме движения вооруженных рабочих, в монолитной, чеканной пластике фигур. Такая интерпретация темы продиктовала способ изображения, основанный на принципе фризовой композиции, с выносом действия на переднюю плоскость, с условно-начертательным решением пространства. Тематический замысел «Обороны Севастополя» требовал разветвленной пространственной композиции, развития действия в глубину. Та мера конкретности, с которой обрисованы персонажи, особенно центральный образ моряка со связкой гранат, предполагала высокую степень индивидуализации окружающей среды, деталей обстановки.

Отталкиваясь от прежних достижений, художник продолжал углублять метод познания действительности, совершенствовать приемы раскрытия внутренней жизни людей и явлений. Трактовка образа становится более многозначной, преломляющей больше оттенков и качеств натуры, психологичнее - жесты, мимика, позы героев, полюбившийся мастеру хоровой принцип группировки нередко сочетается с глубоким выявлением неповторимого своеобразия человеческой личности. Все это свидетельствовало о стремлении живописца более гибко приспосабливать стилистику изображения к жанровой специфике работы. Размер, формат произведения, фактуру холста Дейнека считал содержательной категорией, влияющей на соотношение станковых и монументальных начал в композиции, в рамках большого стиля сохраняющей стилевую определенность. В зависимости от величины картинного поля художник корректировал способ наложения красок, варьировал систему светотеневой моделировки формы, видоизменял метод заполнения пространства и тональной раскладки света. Но даже в небольших станковых вещах мастера живет ясно ощущаемое чувство монументальности, угадывается чутье прирожденного декоратора.

Подтверждением тому служит цикл превосходных акварелей, возникший на основе творческой командировки в Берлин в мае 1945 года. Казалось, недолгое пребывание в цитадели поверженной фашистской Германии не могло вылиться ни во что другое, кроме как в форму по-своему ценного художественного репортажа с места событий. Метод композиционного суммирования впечатлений позволил ему создать в содержательном отношении нечто большее, чем зарисовки с натуры, убедительно ответить на вопросы, поставленные ходом самой истории. В лучших листах серии чувствуются целенаправленный отбор и активная переработка натурного материала с учетом определенного смыслового задания. На основе емкой художественной идеи возникла композиция листа «Берлин. В день подписания декларации» (1945). Суть великого исторического события в нем раскрыта через сочетание немногих красноречивых предметных элементов и качеств естественной природной среды. В работах художника военной поры исключительно активна роль «говорящей» детали, уточняющей время и место действия, олицетворяющей смысл и характер основных исторических событий и тенденций. Так, задающие монументальный масштаб пространству картины «Сгоревшая деревня» (1942) черные головни