Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 41

Фрагмент

Сгоревшая деревня. 1942

Холст, масло. 100 х 125 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Москва. 1942Холст, масло. 22,5 х 16 смЧастное собрание

бы додуматься самый дерзкий из художников-новаторов. Но Дейнеку вряд ли обрадовал этот вынужденный художественный эксперимент. В его небольшом пейзаже разлито чувство щемящей горечи, царит атмосфера напряженного ожидания решающих сражений в развернувшейся битве за главный город страны.

В разгар тяжелейших боев на Крымском полуострове Дейнека приступил к работе над картиной «Оборона Севастополя» (1942). Импульсом для замысла послужила фотография панорамы разрушенного Севастополя. Снимок пробудил в его памяти целый рой воспоминаний и чувств, направил воображение в неожиданное русло. Просматривая материал по довоенному Севастополю, хранившийся у него в альбомах и папках, он представил его улицы и набережные в огне жестоких сражений, сразу почувствовал, что должен это написать. В сознании мастера возникла картина яростной схватки, титанического противоборства человеческих характеров. Ему хотелось в отдельном факте Великой Отечественной войны сфокусировать смысл, глубокое нравственное значение эпохального столкновения двух непримиримо враждебных социальных миров и жизненных философий.

В изложении сюжета полотна художник не связал своей фантазии каким-то отдельным боевым эпизодом, имевшим место при осаде города, а оперировал всей суммой известных ему документальных свидетельств и кадров фронтовой кинохроники. Сюжетный и совпавший с ним композиционный центры картины стали своеобразным образным фокусом, в котором, как лучи в призме, собраны все психологические линии, все цепочки ассоциаций, представлений, содержательных эмоций, возникающих в процессе восприятия многоходовой композиции. Изображенная коллизия интерпретирована в двух взаимосвязанных аспектах. Первый обусловлен зримой констатацией факта прорыва обороны Севастополя частями немецкой пехоты и последовавшим за ним контрударом советских моряков. Если бы автор на этом остановился, его творение выглядело бы занимательной батальной сценой, акцентирующей внимание на внешних, по-своему выигрышных сторонах баталии. Но Дейнека пошел гораздо дальше, превратив сюжетное действие в завязку общечеловеческой драмы.

В группировке действующих лиц полотна художник использовал прием резкого масштабного приближения отдельных фигур, динамичного сопоставления дальних мизансцен с крупно поданным действием первого плана. Сам Дейнека так охарактеризовал этот принцип: «Оборона Севастополя» - картина сложная по типажу, что дало материал для ее фрагментирования. А вообще в данном случае фрагмент дает эстетическую и познавательную пользу, так как приближает к зрителю героев, дает возможность с ними ближе познакомиться, лучше увидеть их черты, - это напоминает кино, когда издалека, постепенно к вам навстречу идет человек. Вы видите его как стаффаж, потом - как силуэт всей фигуры и, наконец, крупным планом, со всем присущим ей характером»²⁶.