Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 27

Игра в мяч. 1932

Холст, масло. 123 х 123 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

Мать. 1932Холст, масло. 120 х 159 смГосударственная Третьяковская галерея, Москва

и подлинная современность, представлены общие ценности бытия и прекрасная сущность гордой, независимой личности. Монументальный образ матери, величественный и нежный, скомпонован просто и убедительно. Композиция лишена бытовых подробностей - только сдержанно подцвеченный фон и мощно вылепленная теплым охристым тоном обнаженная женская фигура с уснувшим ребенком на плече. Художник заново открыл красоту и величие материнства, возвел вечную тайну рождения на уровень реального символа нового мира. В широко типизированном портрете матери отражены черты целого исторического поколения.

Свое отношение к спорту художник будет выражать различными средствами, но больше всего ему хотелось воплотить одно из красивейших явлений общественного быта в монументальных формах настенной росписи. Это желание угадывается и в станковых произведениях мастера. Многие картины Дейнеки на спортивную тему решены по типу фризовой композиции, как известно, хорошо приспособленной для творческих нужд монументальной живописи. Необычайно эффективно художник использует прием разложения многомерного движения на составные части и промежуточные фазы, каждая из которых подразумевает следующую стадию,

Из окна. 1933Холст, масло. 58 х 72 смБрянский областной художественный музей

Сидящая на пляже. 1940-еТерракота. 22 х 36 х 12 см Частное собрание

позволяя наглядно ощутить напряженную пульсацию времени, протяженность и длительность ритмически упорядоченного действия.

Этот прием прослеживается в картинах «Кросс» (1931), «Лыжники» (1931), в монументальном плафоне в Театре Красной Армии (1939), в плафоне для интерьера павильона «Дальний Восток» на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке в Москве (1939).

Как никому другому, Дейнеке удалось раскрыть поэтическое богатство темы спорта, выразить на ее основе атмосферу стремительных дней сотворения нового мира, передать широкий спектр образных состояний, в одних случаях близких героическому эпосу, в других - мужественной лирике. С особой доверительной интонацией звучит мелодия спорта в картине «Утренняя зарядка» (1932), на которой изображено утро молодой семьи, начинающей день с зарядки. Пластический ритм вольных упражнений физкультурников, гибкие, упругие контуры их фигур, оттененные строгой линейной орнаментикой ковра, образуют динамичную, но при этом слаженную целостную систему изобразительных элементов, демонстрирующую достигнутый уровень свободы и равновесия между человеком, его индивидуальным существованием и возводимым миром социализма.

В процессе работы над спортивной тематикой у Дейнеки усиливается интерес к живой красоте обнаженной натуры. На его полотнах нагота предстает внутренне значительной, сопричастной широкому течению жизни, главным тенденциям развития. Сравнение работ указанного круга показывает, что художник тяготеет к определенному типу женской красоты, воплощающей гармоничные закономерности развития нового человека. Так, в картине «Игра в мяч» (1932) обнаженные женские фигуры напоминают изваяния земных богинь, имеющих облик современной молодежи. Желая видеть прекрасную человеческую наготу элементом большого стиля, автор в трактовке образов пошел на укрупнение пропорций и форм, придал телам персонажей могучую стать, монументально-декоративную выразительность, архитектоническое начало, необходимое для органического включения живописного изображения