Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 28

Утренняя зарядка. 1932

Холст, масло. 91 х 118 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

Вратарь. 1934Холст, масло. 119 х 352 смГосударственная Третьяковская галерея, Москва

Колхозница на велосипеде. 1935

Холст, масло. 120 х 220 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

в архитектурную среду. Примечательна и другая особенность спортивных работ Дей-неки. Интерес к практической стороне изображенного в них действия часто отступает на второй план перед собственной эстетической ценностью зрительного образа, удовольствием, доставленным пластической красотой формы. Об умении мастера выражать абсолютную художественную ценность жизненного мотива свидетельствует картина «Футболист» (1932), в которой с чисто дейнековской неожиданностью фигура футболиста сопоставлена с колокольней церковного храма, - прием, заставляющий вспомнить журнальные иллюстрации для «Безбожника у станка». Мощное вертикальное движение спортсмена, в воздухе бьющего по мячу, великолепно рифмуется с необычным архитектурным фоном, обретая пространственный размах и пластическую свободу. Изображая молодых современников, художник не стремится приукрасить натуру, довести ее черты и свойства до совершенства. Для него важен момент соответствия между обликом героя и его бытовым окружением.

Преображенная трудом и волей людей природа в произведениях мастера служит наглядным доказательством динамично развивающейся страны. В этой роли пейзажной среды нетрудно убедиться на примере картины «В обеденный перерыв в Донбассе» (1935). Фигуры бегущих стройных загорелых юношей в сочетании с индустриальным пейзажем утверждают доселе неведомую красоту действительности, заново собранной из элементов естественного и рукотворного мира. Своим обликом персонажи сродни идеалу эллинской красоты и свободы, что не мешает им оставаться типизированными портретами современников.

Сухие листья. 1933Холст, масло. 66 х 61 смКурская областная картинная галерея имени А.А. Дейнеки

Ночь. 1935

Холст, масло. 134 х 100 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Ночной пейзаж. 1933Холст, масло. 65 х 55 смСобственность семьи художника

К воспроизведенной на полотне ситуации Дейнека обратился повторно. В картине «Полдень» (1932) автор ставил пред собой иные задачи, увидев сюжет в тонком живописном преломлении и избрав для его интерпретации лирическую тональность. Атрибуты индустрии в ранней композиции отделены от жанровой сцены купания обнаженных девушек островками неровной земли, местами покрытой скупой растительностью. Находящиеся внутри пейзажного пространства фигуры трактуются в лаконичной манере, но обобщены по-другому, с оттенком эскизной раскованности, которая отсутствует в позднем варианте картины «В обеденный перерыв в Донбассе», тяготеющем к принципам настенной живописи.