Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 25

На балконе. 1931Холст, масло. 100 х 105 смГосударственная Третьяковская галерея, Москва

Лыжники. 1931

Холст, масло. 100 х 124 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

Футболист. 1932Холст, масло. 116 х 91,5 смКурская областная картинная галерея имени А.А. Дейнеки

свободе движений. В центре картинного поля - девушка, почти подросток. Словно застигнутая врасплох, она готова тотчас исчезнуть: часть ее нагой фигурки окутана дымкой, слита с воздушной стихией и ликующим светом. Предчувствие перемены, дальнейшего развития действия усилено резко кадрированной позой модели, боковым срезом изображения, динамичными солнечными бликами, играющими на поверхности моря, призывно волнующегося за ажурной решеткой балкона. В наших беседах Дейнека однажды обмолвился о своей симпатии к поздним монументальным панно В. Серова «Похищение Европы», «Одиссей и Навзикая». И действительно, в декоративно-пластическом строе названных работ есть черты, близкие стилистике картины «На балконе». А большой знаток и теоретик монументальной живописи Фаворский писал об особенностях пространственной организации живописных работ Дейнеки, что «...она не имеет перспективной конкретности в смысле движения в глубину, она не строится на непосредственной связи предметов друг с другом, она прямо переходит к мелким предметам, которые находятся на горизонте. Это придает определенную легкость всей композиции, но это в какой-то мере возвращает нас к чертам модерна»’⁹. Интерес Дейнеки к практике ведущих мастеров русского модерна вполне закономерен. Как и он, они мечтали о стенах, всерьез занимались поисками большой формы, бились над разрешением проблемы синтеза искусств. Их монументальный опыт был наиболее близким по времени к творческим исканиям нашего художника, к тому же опирался на позднюю архитектуру модерна, имевшую выходы на следующий этап развития отечественного зодчества.

Впервые участвовать в создании живописно-архитектурного ансамбля Дейнеке довелось в 1932 году, когда он неожиданно для себя получил заказ на оформление обеденного зала фабрики-кухни в Филях, построенной в конструктивистском стиле, с упором на четкое выражение функционального назначения здания. Эта первая серьезная проба сил художника в решении проблемы синтеза искусств сделала его заметной фигурой среди ведущих монументалистов 1930-х годов. Вокруг Дейнеки