Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 20

Эту образную связь настоящего и грядущего мы ясно ощущаем в картине «На стройке новых цехов» (1926), интригующей зрителя непривычной остротой изобразительного решения, необычностью освещения, романтически-приподнятым состоянием персонажей. Сохранившиеся подготовительные рисунки к картине показывают, с какой настойчивостью художник добивался нужного впечатления от пластического диалога фигур, тщательно выверяя по обнаженной натуре координацию поз, жестов, ясно указывающих на внутренний смысл их общения. Волевыми, целенаправленными действиями персонажи картины словно бросают вызов противостоящим обстоятельствам, в тяжелейшей борьбе отвоевывают у суровой необходимости новые возможности для свободного и достойного существования.

Решающее слово в определении методологии творческого процесса, в выборе выразительных средств оставалось за художественной идеей, добытой мастером из недр живой исторической действительности. Примером такой обусловленности служит история создания картины «Оборона Петрограда» (1927). Своим формальным строем она восходит к классическому типу фризовой композиции, хорошо приспособленной для демонстрации многолюдного действия, участники которого показаны как единый живой организм, устремленный к общей значительной цели. Другую важную особенность дейнековского подхода к изображению массовых сцен точно подметил искусствовед Д.Е. Аркин. По поводу трактовки персонажей «Обороны Петрограда» он писал: «Дейнека не показывает "абстрактной", "самодовлеющей" массы, в море которой теряются индивидуальные черты ее составных элементов. Напротив того, художник расчленяет композицию, четко вырисовывая отдельные фигуры, которые благодаря этому получают у него выразительную характеристику. Одновременно он объединяет ряд отдельных фигур в коллективное целое особым художественным приемом: некоторые характерные черты одной фигуры, варьируясь, отчетливо повторяются в характеристике всех "действующих лиц" картины. И благодаря этой своеобразной множественности единого типа зритель воспринимает даже немногочисленный ряд человеческих единиц как большой, органически объединенный коллектив»’⁶.

По свидетельству самого автора, в картину вписано несколько конкретных портретов. Так, для образа командира отряда, уходящего на фронт, Дейнеке позировал участник Гражданской войны Иван Шкурин. Художник также ездил на Пути-ловский завод, выискивал необходимый типаж среди рабочих, непосредственно участвовавших в воссозданном событии. Ландшафтные зарисовки Петрограда определили «архитектуру» пространства и характер пейзажного фона в картине.